ম্যারি পিকফোর্ড এর জীবনী | Biography of Mary Pickford

মেরি পিকফোর্ড

 (জন্ম ৮ এপ্রিল, ১৮৯২, টরন্টো, অন্টারিও, কানাডা—মৃত্যু ২৯ মে, ১৯৭৯, সান্তা মনিকা , ক্যালিফোর্নিয়া , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) ছিলেন একজন কানাডিয়ান বংশোদ্ভূত আমেরিকান চলচ্চিত্র অভিনেত্রী যিনি নীরব পর্দার "আমেরিকারপ্রণয়ী" হিসেবে পরিচিতি লাভ করেন। তিনি হলিউডের প্রথম চলচ্চিত্র তারকাদের একজন এবং তিনি ইউনাইটেড আর্টিস্ট কর্পোরেশনের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন । তার ক্যারিয়ারের শীর্ষে, পিকফোর্ড ছিলেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে ধনী এবং বিখ্যাত মহিলাদের একজন ।

(নীরব চলচ্চিত্রের উপর লিলিয়ান গিশের ১৯২৯ সালের ব্রিটানিকা প্রবন্ধটি পড়ুন।)

গ্ল্যাডিস লুইস স্মিথ আর্থিকভাবে খুবই খারাপ পরিস্থিতিতে বেড়ে ওঠেন । তার বাবার মৃত্যুর পরপরই, তিনি প্রযোজনায় সন্তানের ভূমিকা পালন শুরু করেন এবং শীঘ্রই পরিবারের বাকি সদস্যরাও অভিনয় শুরু করেন। সাত বছর বয়সে তিনি টরন্টোর একটি স্টক কোম্পানিতে প্রথম মঞ্চে অভিনয় করেন ।

খালি সিনেমা হল এবং ফাঁকা পর্দা (থিয়েটার, চলচ্চিত্র, সিনেমা)।
ব্রিটানিকা কুইজ
অস্কার-যোগ্য মুভি ট্রিভিয়া
আট বছর বয়সে তিনি ট্যুরে যান এবং দশ বছরের মধ্যে তিনি ব্রডওয়েতে অভিনয় শুরু করেন। ১৯০৭ সালের ডিসেম্বরে ডেভিড বেলাস্কোর দ্য ওয়ারেনস অফ ভার্জিনিয়া নাটকে তিনি নিউ ইয়র্কে অভিষেক করেন । বেলাস্কো তাকে তার নাম পরিবর্তন করে মেরি পিকফোর্ড রাখার পরামর্শ দেন। ১৪ বছর বয়সে তিনি অনেক বয়স্ক অভিনেতাদের চেয়ে মঞ্চনাটক সম্পর্কে আরও বেশি কিছু শিখেছিলেন এবং সোনালী কোঁকড়ানো চুল দিয়ে তৈরি তার মনোমুগ্ধকর মুখটি তার আবেদনকে কার্যত অপ্রতিরোধ্য করে তুলেছিল।

দ্য লিটল প্রিন্সেস-এ মেরি পিকফোর্ড

দ্য লিটল প্রিন্সেস -এ মেরি পিকফোর্ড। মার্শাল নীলান পরিচালিত দ্য লিটল প্রিন্সেস (১৯১৭) ছবিতে মেরি পিকফোর্ড (বামে)।
"আ রোমান্স অফ দ্য রেডউডস"-এ মেরি পিকফোর্ড
২ এর ২
সিসিল বি. ডেমিল পরিচালিত " আ রোমান্স অফ দ্য রেডউডস " (১৯১৭) ছবিতে ম্যারি পিকফোর্ড (মাঝে) এবং এলিয়ট ডেক্সটার (মাঝে ডানে)।
পিকফোর্ড একটি মোশন-পিকচার এক্সট্রা হিসেবে কাজ শুরু করেনডিডব্লিউ গ্রিফিথের বায়োগ্রাফ কোম্পানি , ১৯০৯ সালে তার চলচ্চিত্র "দ্য ভায়োলিন মেকার অফ ক্রেমোনা" তে অভিনীত । যদিও অভিনেতাদের নাম চলচ্চিত্রের কৃতিত্বে তালিকাভুক্ত ছিল না, পিকফোর্ডের মুখ দ্রুত সুপরিচিত হয়ে ওঠে। ১৯১৩ সালে বেলাস্কোর প্রযোজনা " আ গুড লিটল ডেভিল" -এ ব্রডওয়েতে অভিনয়ের পর , তিনি স্থায়ীভাবে পর্দায় ফিরে আসেন এবং অ্যাডলফ জুকরের "ফেমাস প্লেয়ার্স কোম্পানি"-এর মাধ্যমে প্রথম স্থান অধিকার করেন।

পিকফোর্ডের নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা (১৯১৬ সালে ফেমাস প্লেয়ার্স দ্বারা নির্মিত) একজন বেনামী অভিনেতা থেকে তারকা হয়ে ওঠার পেছনে পিকফোর্ডের অসাধারণ উত্থান কেবল তার চলচ্চিত্রের অসাধারণ জনপ্রিয়তার জন্যই নয়, বরং তার শিল্পের প্রতি তার নিষ্ঠা এবং মানসম্পন্ন বিনোদন তৈরিতে তার সূক্ষ্ম যত্নের জন্যও দায়ী। মিষ্টি আন্তরিকতা এবং অদম্য নির্দোষতার প্রকাশ সহ রিংলেটযুক্ত ইনজেনু যা তিনি এই ধরনের নীরব চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন।হার্টস অ্যাড্রিফ্ট (১৯১৪), দ্য পুওর লিটল রিচ গার্ল (১৯১৭),সানিব্রুক ফার্মের রেবেকা (১৯১৭), স্টেলা মারিস (১৯১৮), এবংজোহানা এনলিস্টস (১৯১৮) সর্বত্র দর্শকদের মুগ্ধ করেছিল।

পিকফোর্ড প্রথমে "বায়োগ্রাফ গার্ল উইথ দ্য কার্লস" নামে পরিচিত ছিলেন এবং পরে "আওয়ার মেরি" নামে পরিচিত ছিলেন যখন তার নামের বেশিরভাগ অংশ প্রকাশিত হয়েছিল। প্রকাশের সাথে সাথে১৯১৪ সালে টেস অফ দ্য স্টর্ম কান্ট্রি ছবিতে অভিনয়ের মাধ্যমে তিনি "আমেরিকার প্রণয়ী" হিসেবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হন। ১৯১৭ সালে ফার্স্ট ন্যাশনাল ফিল্মস তাকে তিনটি ছবির জন্য ৩৫০,০০০ ডলার করে দেয়, যার মধ্যে অত্যন্ত সফল ড্যাডি-লং-লেগস (১৯১৯)ও ছিল।

সীমাহীন অ্যাক্সেস পান

বিনামূল্যে ব্রিটানিকা প্রিমিয়াম ব্যবহার করে দেখুন এবং আরও আবিষ্কার করুন।
ইউনাইটেড আর্টিস্ট কর্পোরেশনের প্রতিষ্ঠা
২ এর মধ্যে ১
১৯১৯ সালে ইউনাইটেড আর্টিস্ট কর্পোরেশন প্রতিষ্ঠার চুক্তি স্বাক্ষরের সময় (বাম দিক থেকে, সামনের দিকে) ডিডব্লিউ গ্রিফিথ, মেরি পিকফোর্ড, চার্লি চ্যাপলিন এবং ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস।
মেরি পিকফোর্ড এবং ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস
২ এর ২
মেরি পিকফোর্ড এবং ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস
১৯১৯ সালে পিকফোর্ড সংগঠনের নেতৃত্ব দেনগ্রিফিথের সাথে ইউনাইটেড আর্টিস্টস কর্পোরেশন ,চার্লি চ্যাপলিন , এবংডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস । ১৯২০ সালে, অভিনেতা ওয়েন মুরের সাথে তার প্রথম বিবাহ (১৯১১-১৯) ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি ফেয়ারব্যাঙ্কসকে বিয়ে করেন (১৯৩৬ সালে বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে)।

কোকেটের জন্য একাডেমি পুরস্কার

৩ এর মধ্যে ১
কোকেটের জন্য একাডেমি পুরষ্কার। অভিনেত্রী মেরি পিকফোর্ড কোকেটের জন্য তার সেরা অভিনেত্রীর সাথে অস্কারের ছবি তুলছেন (১৯২৯)।
রোসিটায় মেরি পিকফোর্ড
৩ এর মধ্যে ২
রোজিটাতে মেরি পিকফোর্ড রোজিটাতে মেরি পিকফোর্ড (১৯২৩)।
"মাই বেস্ট গার্ল" ছবিতে মেরি পিকফোর্ড
৩টির ​​মধ্যে ৩টি
"মাই বেস্ট গার্ল" ছবিতে মেরি পিকফোর্ড, চার্লস "বাডি" রজার্স এবং " মাই বেস্ট গার্ল" ছবিতে মেরি পিকফোর্ড (১৯২৭)।
পিকফোর্ডের জনপ্রিয়তা অবিরামভাবে অব্যাহত ছিলপলিয়ানা (১৯২০), লিটল লর্ড ফন্টলেরয় (১৯২১),লিটল অ্যানি রুনি (১৯২৫), মাই বেস্ট গার্ল (১৯২৭),কোকেট (১৯২৯; তার প্রথম কথা বলা ছবি),দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু (১৯২৯; ফেয়ারব্যাঙ্কসের সাথে তার একমাত্র ছবি), এবং কিকি (১৯৩১)। যদিও তিনি কোকুয়েটে অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরষ্কার জিতেছিলেন, শব্দের আবির্ভাবের সাথে সাথে পিকফোর্ডের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করে।

দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু-তে মেরি পিকফোর্ড

দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু-তে মেরি পিকফোর্ড দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু (১৯২৯) -এ মেরি পিকফোর্ড ।
সিক্রেটস (১৯৩৩) নির্মাণের পর , পিকফোর্ড পর্দা থেকে অবসর নেন। এরপর তিনি ইউনাইটেড আর্টিস্টসের প্রতি নিজেকে নিবেদিত করেন, যার মধ্যে তিনি ১৯৩৫ সাল থেকে প্রথম ভাইস প্রেসিডেন্ট ছিলেন এবং যার জন্য তিনি বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন। তিনি " হোয়াই নট ট্রাই গড?" (১৯৩৪), "দ্য ডেমি-উইডো" (১৯৩৫) এবং "মাই রেন্ডেজভাস উইথ লাইফ" (১৯৩৫)ও লেখেন এবং ১৯৩০-এর দশকে তিনি রেডিওতে উপস্থিত হন। ১৯৩৭ সালে তিনি অভিনেতা চার্লস ("বাডি") রজার্সকে বিয়ে করেন।তার জীবনের শেষের বছরগুলো ব্যবসা, নাগরিক ও দাতব্য কর্মকাণ্ডে অতিবাহিত হয় এবং অবশেষে তিনি ফেয়ারব্যাঙ্কসের সাথে মিলে তৈরি বিলাসবহুল এস্টেট পিকফেয়ারে একজন নির্জনবাসে পরিণত হন। তার আত্মজীবনী "সানশাইন অ্যান্ড শ্যাডো" ১৯৫৫ সালে প্রকাশিত হয়। চলচ্চিত্রে অবদানের জন্য তিনি ১৯৭৬ সালে সম্মানসূচক অস্কার লাভ করেন; তিনি পিকফেয়ার থেকে পুরস্কার গ্রহণ করেন।

জীবনী

মেরি পিকফোর্ডের জন্ম কানাডার অন্টারিওর টরন্টোতে এলসি শার্লট (হেনেসি) এবং জন চার্লস স্মিথের টরন্টোতে গ্ল্যাডিস লুইস স্মিথ। তিনি ছিলেন ইংরেজী এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। পিকফোর্ড সাত বছর বয়সে থিয়েটারে শুরু করেছিলেন। তারপরে "বেবি গ্লাডিস স্মিথ" নামে পরিচিত, তিনি বেশ কয়েকটি থিয়েটার সংস্থায় পরিবারের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন। এক পর্যায়ে, তার ধর্মপ্রাণ মাতামহীর জেদেই, যখন তরুণ গ্লাডিস ডিপথেরিয়ার সাথে গুরুতর অসুস্থ ছিলেন, তখন তিনি একটি ক্যাথলিক ব্যাপটিজম পেয়েছিলেন এবং তার মাঝের নামটি "মেরি" এ পরিবর্তন করা হয়েছিল।

১৯০7 সালে, তিনি একটি পারিবারিক নাম পিকফোর্ড গ্রহণ করেছিলেন এবং ডেভিড বেলাস্কো ট্রুপে যোগ দিয়েছিলেন, দীর্ঘকাল ধরে চলমান "দ্য ওয়ারেনস অফ ভার্জিনিয়ার" তে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি ১৯০৯ সালে আমেরিকান মিটোস্কোপ এবং জীবনী নিয়ে চলচ্চিত্রগুলিতে শুরু করেছিলেন, পরিচালক ডিডাব্লুয়ের সাথে কাজ করছেন। গ্রিফিথ

1911 সালে অল্প সময়ের জন্য, আরও অর্থ উপার্জনের জন্য, তিনি কার্ল লেমেলের অধীনে আইএমপি ফিল্ম কোতে যোগদান করেছিলেন। তিনি ১৯১২ সালে জীবনী ফিরে আসেন, ১৯১৩ সালে অ্যাডলফ জুকোরের অধীনে বিখ্যাত খেলোয়াড়দের চলচ্চিত্র সংস্থায় যোগদান করেন। তারপরে তিনি ১৯১৮ সালে প্রথম জাতীয় প্রদর্শনীর সার্কিটে যোগ দিয়েছিলেন। ১৯১৯ সালে তিনি ডিডাব্লুয়ের সাথে ইউনাইটেড শিল্পীদের সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। গ্রিফিথ, চার্লি চ্যাপলিন এবং তৎকালীন ভবিষ্যতের স্বামী ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস।

পরিবার

স্বামী / স্ত্রী
চার্লসের 'বন্ধু' রজার্স (জুন 26, 1937 - মে 29, 1979) (তার মৃত্যু, 2 শিশু)
ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস (মার্চ 28, 1920 - জানুয়ারী 10, 1936) (তালাকপ্রাপ্ত)
ওভেন মুর (জানুয়ারী 7, 1911 - মার্চ 2, 1920) (তালাকপ্রাপ্ত)
বাবা -মা
জন চার্লস স্মিথ
এলসি শার্লট হেনেসি
আত্মীয়
অ্যালিস মুর (ভাগ্নী বা ভাগ্নে)
জ্যাক পিকফোর্ড (ভাইবোন)
গুইন রুপ (ভাগ্নী বা ভাগ্নে)
লটি পিকফোর্ড (ভাইবোন)

ট্রিভিয়া

একাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস (এএমপিএ) এর ৩ 36 জন প্রতিষ্ঠাতার একজন।
তিনি তার মৃত্যুর পরে তার সমস্ত চলচ্চিত্র ধ্বংস করার ইচ্ছা করেছিলেন, এই ভয়ে যে কেউ তাদের যত্ন নেবে না। তিনি এটি না করতে রাজি ছিলেন।
তিনি প্রথম চলচ্চিত্র অভিনেত্রী যিনি কোনও চলচ্চিত্রের উপার্জনের শতাংশ পান
গ্রুমানের চাইনিজ থিয়েটারে (30 এপ্রিল, 1927) সিমেন্টে সরকারীভাবে হাত এবং পদচিহ্ন স্থাপনের জন্য প্রথম তারকা (স্বামী ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস সহ)। হলিউডের কিংবদন্তি রয়েছে যে এটি করার প্রথম তারকা, অনানুষ্ঠানিকভাবে, এইভাবে পরবর্তী tradition তিহ্যকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যখন তিনি ঘটনাক্রমে থিয়েটারের আনুষ্ঠানিক উদ্বোধনের আগে দুর্ঘটনাক্রমে ভেজা সিমেন্টের দিকে হাঁটেন
জোয়ান ক্রফোর্ডের শাশুড়ি ছিলেন, যখন ক্রফোর্ড পিকফোর্ডের পুত্র ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস জুনিয়রের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন ..তিনি তার বাচ্চাদের $ 50,000 এবং তার নাতি -নাতনিদের ট্রাস্ট তহবিল রেখেছিলেন।
যখন তিনি প্রযোজক সিসিল বি। ডেমিলিকে দ্য গ্রেটেস্ট শো অন আর্থ (১৯৫২) (১৯৫২) (১৯ মার্চ, ১৯৫৩) এর সেরা চিত্র অস্কার দিয়ে উপস্থাপন করেছিলেন, তখন একাডেমি পুরষ্কার অনুষ্ঠানগুলি কেবল প্রথমবারের মতো টেলিভিশন করা হয়নি, এটি তার প্রথম টেলিভিশনের উপস্থিতিও ছিল।

স্টেজ প্রযোজক ডেভিড বেলাসকো ১৯০৮ সালে মেরিকে তার মঞ্চের নাম দিয়েছিলেন। তার আসল নাম গ্লাডিস মেরি স্মিথ তার মঞ্চে কোনও অভিনেত্রীর পক্ষে ঠিক ছিলেন না। "গ্ল্যাডিস" ক্ষুদ্র অভিনেত্রীর পক্ষে উপযুক্ত হয়নি, "স্মিথ" খুব সাধারণ ছিল, "মেরি" খুব বিদেশী ছিল। "মেরি" হয়ে উঠল "মেরি"। "পিকফোর্ড" ছিল তার মায়ের প্রথম নাম। কয়েক বছর পরে, একটি বিশাল ভক্ত যিনি তার পারিবারিক গাছটি সন্ধান করেছিলেন তিনি দেখতে পেলেন যে "মেরি পিকফোর্ড" নামটি তার মায়ের পরিবারে দ্বাদশ শতাব্দীতে ফিরে এসেছিল।
বন্ধুদের (1912) -তে প্রথম সিনেমাটিক ক্লোজ আপ শটের বিষয় ছিল।
তিনি যে বাড়িতে হলিউডে তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় থাকতেন সেটিকে "পিকফায়ার" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল।
ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কসের সাথে তার বিয়েতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হয়েছিলেন, তবে পরে তার কানাডিয়ান নাগরিকত্ব পুনরুদ্ধার করে এবং একজন আমেরিকান এবং কানাডিয়ান নাগরিক মারা যান।
১৯২৮ সালে যখন তার মা শার্লট স্মিথ মারা গিয়েছিলেন, তখন তিনি তার দুই ছোট বাচ্চা জ্যাক পিকফোর্ড এবং লোটি পিকফোর্ড এবং লট্টির কন্যা গুইনের কাছে বিশ্বাসের জন্য প্রতি 200,000 ডলার দান করেছিলেন। তবে তিনি তার এস্টেটের বিশাল অংশটি তার বড় কন্যা মেরি পিকফোর্ডকে million 1 মিলিয়ন ডলারের কাছে রেখেছিলেন, কারণ তিনি স্বীকৃতি দিয়েছিলেন যে মেরি তার শৈশবকে 5 বছর বয়সে পরিবারের রুটিওয়ালা হওয়ার জন্য ত্যাগ করেছিলেন। শার্লট তার ইচ্ছায় লিখেছেন: "আমার মৃত্যুর সময় আমার যে সম্পত্তি রয়েছে তা আমার ব্যবসায়ে আমার সহযোগিতার মধ্য দিয়ে আমার কাছে এসেছিল এবং তার অত্যন্ত উদারতার মধ্য দিয়ে।
তার তৃতীয় স্বামী চার্লসের 'বন্ধু' রজার্সের সাথে দুটি দত্তক সন্তানের জন্ম হয়েছিল - রোনাল্ড চার্লস রজার্স (জন্ম 1937) নামে একটি ছেলে এবং রোকসান রজার্স নামে একটি কন্যা (জন্ম 1944 - অস্টিওপোরোসিস থেকে 2007 সালে মারা গিয়েছিলেন)।
ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস, ডিডাব্লু। গ্রিফিথ এবং চার্লস চ্যাপলিন। প্রথম শিল্পী যিনি তার নাম মার্কি লাইটে রাখেন। প্রথম আন্তর্জাতিক তারকা।

তিনি তার নাতি -নাতনিদের স্কুলে যাওয়ার জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন, তবে তারা প্রমাণ করেছেন যে তারা নিবন্ধিত হয়েছে বলে প্রমাণ করেছেন।
মেরি পিকফোর্ড তার আত্মজীবনী, সানশাইন এবং ছায়ায় প্রকাশ করেছেন যে টরন্টোতে বসবাসকারী এক যুবতী হিসাবে তিনি একটি গোলাপ কিনে এবং পাপড়ি খেতে পারতেন, বিশ্বাস করে সৌন্দর্য, রঙ এবং সুগন্ধি কোনওভাবে তার ভিতরে .ুকবে।
1920 এর দশকে, যখন হলিউডের বিশিষ্ট কলামিস্ট হারবার্ট হাও তার ব্যাংকারকে লস অ্যাঞ্জেলেস রিয়েল এস্টেট সম্পর্কে পরামর্শ চেয়েছিলেন, তখন ব্যাংকার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, "যান মেরি পিকফোর্ডকে জিজ্ঞাসা করুন। তিনি আমার পরিচিত কারও চেয়ে স্থানীয় রিয়েল এস্টেট সম্পর্কে আরও বেশি জানেন"।

তার মেনশন পিকফায়ার তার মৃত্যুর দশ মাস পরে, 5,362,000 ডলারে বিক্রি হয়েছিল; পরে ১৯৮৮ সালের জানুয়ারিতে পিয়া জাদোরার কাছে মাত্র million মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়েছিল।
সানসেট বুলেভার্ডে (১৯৫০) নর্মা ডেসমন্ডের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যা গ্লোরিয়া সোয়ানসনে গিয়েছিল।
১৯৯৯ সালে অন্টারিওর টরন্টোতে কানাডার ওয়াক অফ ফেমে তিনি মরণোত্তরভাবে একটি তারকা ভূষিত হন।

লিলিয়ান গিশ এবং ডরোথি গিশকে ডিডাব্লু। গ্রিফিথ ১৯১২ সালে। গিশেস স্মিথ পরিবারের সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছিলেন, যখন একদিন লিলিয়ান এবং ডরোথি সর্বশেষ ফ্লিকারটি দেখার জন্য একটি সিনেমার বাড়িতে গিয়েছিলেন। যখন জীবনী চলচ্চিত্রের লেনা এবং দ্য গিজ (১৯১২) পর্দায় উপস্থিত হয়েছিল, তখন ডরোথি লিলিয়ানের হাতটি ধরে "এটি গ্ল্যাডিস স্মিথ!" বলে চিৎকার করে বললেন। তারা জানত না গ্ল্যাডিস তার নাম পরিবর্তন করেছে এবং এখন ছবিতে ছিল। পরের বার তারা যখন নিউইয়র্কে থাকবেন তখন তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তারা তাদের বন্ধুকে দেখতে জীবনী স্টুডিওতে যেতেন। তারা যখন স্টুডিওতে পৌঁছেছিল, তারা গ্লাডিস স্মিথকে দেখতে বলেছিল এবং তাদের নামটি সেখানে কাজ করে এমন কাউকে বলা হয়নি। ডরোথি কথা বলেছিলেন, "তবে আমরা তাকে 'লেনা এবং দ্য গিজ' তে দেখেছি। অভ্যর্থনাবিদ বললেন, "ওহ, আপনি মানে লিটল মেরি"। মেরি তার বন্ধুদের সাথে পুনরায় একত্রিত হয়েছিল, যারা তখন গ্রিফিথের সাথে বোনদের পরিচয় করিয়ে দেয়।

তিনি এবং স্বামী ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস এডসেল ফোর্ড (হেনরি ফোর্ডের পুত্র) এবং তাঁর স্ত্রীর সাথে বন্ধু ছিলেন। এডসেল এবং এলিয়েনর ফোর্ড হোমে 1100 লেক শোর রোড, গ্রোস পয়েন্ট শোরস, মিশিগান সেখানে সমীক্ষায় ঝুলিয়ে রেখেছেন তার স্বাক্ষরিত "মেরি পিক-এ-ফোর্ড", সি এর একটি অটোগ্রাফযুক্ত ছবি। 1932।
পুত্র রনির তিনটি সন্তান রয়েছে, কন্যা জেমি (জন্ম 1954), পুত্র টমি (জন্ম 1955) এবং পুত্র ডগলাস পিকফোর্ড (জন্ম 1966)। কন্যা রোকসান ১৯60০ এর দশকের গোড়ার দিকে কাতিনার একটি কন্যা জন্ম দিয়েছেন।
১৯১০ সালের ডিসেম্বরে, তিনি জীবনী সংস্থাটি সপ্তাহে $ 175 ডলারে ইন্ডিপেন্ডেন্ট মুভিং পিকচার সংস্থায় কার্ল লেমেলের হয়ে কাজ করার জন্য ত্যাগ করেন।
১৯৩৩ সালের ১ November নভেম্বর তাকে পাম স্প্রিংস ওয়াক অফ স্টারগুলিতে মরণোত্তরভাবে একটি গোল্ডেন পাম স্টার ভূষিত করা হয়েছিল।
রোম্যান্স নাটক কোকুয়েট (1929) ছিল তার প্রথম টকি।

তিনি এমন এক সময়ের জন্য কন্যা রোকসানের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলেন যখন তিনি 18 বছর বয়সে, তার বাবা -মা অনুমোদন করেননি এমন এক ব্যক্তিকে বিয়ে করতে দৌড়ে এসেছিলেন।
১৯১১ সালের অক্টোবরে, একটি আদালত আইএমপি -র সাথে তার চুক্তিটি বাতিল করে দেয় কারণ তিনি স্বাক্ষর করার সময় তিনি নাবালিকা ছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি ম্যাজেস্টিক কোম্পানির জন্য 275 ডলার/সপ্তাহের জন্য আইএমপি রেখেছিলেন।
একাডেমি পুরষ্কার প্রাপ্ত দ্বিতীয় অভিনেত্রী ছিলেন; তিনি 3 এপ্রিল, 1930 -এ দ্বিতীয় একাডেমি পুরষ্কারে কোকুয়েটের (1929) সেরা অভিনেত্রী অস্কার জিতেছিলেন।
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট 50 গ্রেটেস্ট স্ক্রিন কিংবদন্তিতে #24 নামকরণ করা হয়েছিল
সেরা অভিনেত্রী অস্কার জিতে টানা তিনজন কানাডিয়ান অভিনেত্রী ছিলেন। অন্যরা ছিলেন নর্মা শিয়েরার এবং মেরি ড্রেসলার।
কর্নেল র‌্যাল্ফ জে ফানিউফ এবং সোলজার্স ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যাম্প কেয়ার্নির 143 তম ফিল্ড আর্টিলারি, আনুষ্ঠানিকভাবে মেরি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তাদের সম্মানসূচক কর্নেল হিসাবে তৈরি করেছিলেন প্রথম।
২০০ 2006 সালে কানাডাপোস্টের দ্বারা প্রকাশিত "হলিউডের কানাডিয়ানস" স্ট্যাম্প সিরিজের অংশ হিসাবে তার তুলনা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। সিরিজের অন্যান্যরা হলেন ফাই ওয়ার, লর্ন গ্রিন এবং জন ক্যান্ডি।
তার শেষ নীরব সিনেমাটি ছিল রোম্যান্স কমেডি মাই সেরা গার্ল (1927)।

টরন্টোতে বসবাসকারী শিশু হিসাবে তার অন্যতম সুখী স্মৃতি, মেরি দশ সেন্টের জন্য একটি সাইকেল ভাড়া নেবেন এবং ইউনিভার্সিটি অ্যাভিনিউতে উপকূল এবং উপকূলে চড়তে পছন্দ করতেন। তার অষ্টম জন্মদিনে, তার মা তার নিজের সাইকেল দিয়ে তাকে অবাক করেছিলেন।
1900 এর দশকের গোড়ার দিকে লিলিয়ান গিশ এবং ডরোথি গিশের মতো একই পর্যায়ে সংস্থায়।
যুক্তিযুক্তভাবে নীরব যুগের সর্বাধিক খ্যাতিমান মহিলা তারকা। চলচ্চিত্রের ইতিহাসবিদ ইথান কাটজ তাকে "পর্দার ইতিহাসের সর্বাধিক জনপ্রিয় তারকা" বলে অভিহিত করেছেন।
তিনি ১৯০৯ সালে জীবনী সংস্থায় (আমেরিকান মিটোস্কোপ এবং জীবনী) চলচ্চিত্রের ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন, যখন জীবনীটির পরিচালক ডিডাব্লু। গ্রিফিথ তাকে ভাড়া করেছে। তার প্রথম ছবিটি ছিল জীবনীগুলির পিপ্পা পাসস; বা, বিবেকের গান (1909), যদিও তিনি কেবল ভিড়ের মধ্যে মুখ ছিলেন। যাইহোক, এটি তার দীর্ঘ এবং বিশিষ্ট ফিল্ম ক্যারিয়ার চালু করেছে।
১৯ February০ সালের ৮ ই ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডের 6280 হলিউড বুলেভার্ডে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে তাকে একটি তারকা ভূষিত করা হয়েছিল।
১৯১৯ সালে গঠিত একটি প্রযোজনা সংস্থা মেরি পিকফোর্ড কোম্পানির প্রতিষ্ঠাতা/সভাপতি এবং ১৯১16 সালে গঠিত মেরি পিকফোর্ড ফিল্ম কর্পোরেশন। প্রাক্তন প্রযোজনা ফিল্মস কেবল পিকফোর্ডের জন্য, পরবর্তী সংস্থাটি নন-পিকফোর্ড ফিল্মস প্রযোজনা করেছিল।

সোসাইটি অফ ইন্ডিপেন্ডেন্ট মোশন পিকচার প্রযোজক (এমপিপি) এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন।
তিনি সিএ সান্তা মনিকা হাসপাতালে সেরিব্রাল হেমোরেজ থেকে জটিলতায় মারা গিয়েছিলেন। তার তৃতীয় স্বামী বাডি তার বিছানায় ছিলেন। তার মৃত্যুর পরে, তিনি সিএর গ্লেন্ডেলের ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্কে মেমোরি অফ মেমোরিতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন।
পরিচালক ডিডাব্লু দ্বারা প্রথম সিনেমার জন্য তাকে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। গ্রিফিথ
লাইফ উইথ ফাদার (১৯৪)) এর ভিনি হিসাবে তার বড় পর্দার প্রত্যাবর্তনের কথা ছিল, তবে ডানির বক্স-অফিসের আপিলের কারণে অবশেষে এই ভূমিকাটি আইরিন ডানকে গিয়েছিল।
১৯০7 সালের ৩ ডিসেম্বর "দ্য ওয়ারেনস অফ ভার্জিনিয়া" -তে ব্রডওয়েতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। বেটি ওয়ারেনের ভূমিকায় তিনি ষষ্ঠ বিলে ছিলেন। নাটকটির প্রাক-উত্পাদনের সময় তিনি সিসিল বি ডেমিলের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি চতুর্থ আর্থার ওয়ারেন হিসাবে বিল করা হয়েছিল এবং তাঁর ভাই উইলিয়াম সি ডি মিলের নাটকটি লিখেছিলেন।
একটি ছবিতে তার প্রথম অভিনীত উপস্থিতি ছিল জীবনী সংস্থার জন্য তার প্রথম বিস্কুট (1909) এ।
ইংরেজি এবং আইরিশ বংশধর ছিল।

আর্নস্ট লুবিটস হ্যাডন হলের ডোরোথি ভার্ননকে (১৯২৪) ডাইরেক্ট করার জন্য মেরির আমন্ত্রণে আমেরিকাতে এসেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি পৌঁছেছিলেন তখন তিনি তার মন পরিবর্তন করেছিলেন এবং এটি করবেন না (এটি শেষ পর্যন্ত মার্শাল নীলান পরিচালনা করেছিলেন)। পরিবর্তে, তিনি এবং মেরি একসাথে রোসিটা (1923) তৈরি করেছিলেন।
ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস জুনিয়র এবং অ্যালিস মুরের খালা সৎ মা।
গায়ক কেটি মেলুয়া পিকফোর্ডকে শ্রদ্ধা জানিয়ে একটি গান লিখেছিলেন, তার নাম শিরোনাম হিসাবে, যা তার 2007 সালের অ্যালবাম "ছবি" এ প্রদর্শিত হয়েছিল।
অভিনেতা/পরিচালক জ্যাক পিকফোর্ড এবং মঞ্চ/স্ক্রিন অভিনেত্রী লোটি পিকফোর্ডের বোন।
অভিনেত্রী শার্লট স্মিথের কন্যা।

যদিও মেরি পিকফোর্ডের প্রথম টেলিভিশনের উপস্থিতি ১৯৫৩ সালে ঘটেছিল, তিনি প্রায় ১৯৩০ সালে পরীক্ষামূলক টেলিভিশনে হাজির হন যখন তিনি, তার স্বামী ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস এবং ইউনাইটেড আর্টিস্টস প্রেসিডেন্ট জোসেফ এম শেনক টেলিভিশন ইনোভেটর ফিলো টি। ফার্নসওয়ার্থের সান ফ্রান্সিসকো ল্যাবরেটরিতে গিয়েছিলেন। প্রযুক্তিগত অসুবিধাগুলি ফার্নসওয়ার্থকে টেলিভিশনে সফলভাবে পিকফোর্ডকে সফলভাবে সরাসরি সরাসরি হতে বাধা দেয়। পিকফোর্ড অভিযোগ করেছিলেন যে ফার্নসওয়ার্থের লাইটগুলি মুভি সেটগুলিতে যে কোনও অভিজ্ঞতা অর্জনের চেয়ে উত্তপ্ত ছিল। একটি ভাল টেলিভিশন চিত্র তৈরি করতে প্রয়োজনীয় পরিমাণ পরিমাণ হ্রাস করা ভবিষ্যতে কয়েক বছর ছিল।
চ্যাপলিনে মারিয়া পিটিলো চিত্রিত করেছেন (1992)
ফাইল ডেইলি-ওয়েস্ট কোস্ট ব্যুরো-মঙ্গলবার, May মে, ১৯৩৫: মেরি পিকফোর্ড "কোকোয়েট" -তে উপস্থিত হওয়ার জন্য থিয়েটারিক ম্যানেজার হেনরি ডাফির সাথে স্বাক্ষর করেছেন। তিনি উপকূল বরাবর নাটকটিতে ভ্রমণ করবেন।

উদ্ধৃতি

আমরা একেবারে নতুন মাধ্যমের অগ্রগামী ছিলাম। আপনি যখন তরুণ হন তখন সব কিছু মজা করে।
আমি সিন্ডারেলার অংশগুলিতে, র‌্যাগ এবং ট্যাটার পরা অসুস্থ। আমি স্মার্ট পোশাক পরতে এবং প্রেমিককে খেলতে চাই।
আমরা পাগলরা মজা করেছি এবং ভাল ছবি এবং প্রচুর অর্থোপার্জন করেছি। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, ইউনাইটেড শিল্পীরা আমাদের চারজনের জন্য একটি প্রাইভেট গল্ফ ক্লাব ছিল।
যদি আপনি ভুল করে থাকেন ... এবং আপনার জন্য সর্বদা আরেকটি সুযোগ থাকে ... আপনি যে কোনও মুহুর্তে আপনার নতুন নতুন সূচনা হতে পারে, এই জিনিসটির জন্য আমরা "ব্যর্থতা" বলি নিচে পড়ে যাওয়া নয় বরং নিচে থাকা।
আমি আমার কোনও ছবি সম্পূর্ণরূপে পছন্দ করি না।
[তার অবসর গ্রহণের সময়] আমি ঠিক সন্তুষ্ট নই, তবে আমি কৃতজ্ঞ।
তাদের হাসুন, তাদের কাঁদুন এবং হাসিতে ফিরে আসুন। লোকেরা কী জন্য থিয়েটারে যেতে চায়? একটি সংবেদনশীল অনুশীলন ... আমি মানুষের চাকর। আমি এটা কখনও ভুলিনি।
সিনেমাগুলিতে শব্দ যুক্ত করা ভেনাস ডি মিলোতে লিপস্টিক রাখার মতো।
[ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কসে] একটি ছোট ছেলে যিনি কখনও বড় হননি।

চার্লস চ্যাপলিনে] যে কোনও সমস্যা সন্তানের বাধা, সন্দেহজনক, অহংকার, পাগল এবং প্রেমময় প্রতিভা।
ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস -এ] তাঁর ব্যক্তিগত জীবনে ডগলাস সবসময়ই তার একমাত্র উপায়ের মুখোমুখি হন, এটি থেকে পালিয়ে গিয়ে।
আর্নস্ট লুবিটসে] আমি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তাঁর সাথে সংস্থাকে আলাদা করেছি। আমি তাকে খুব অপ্রয়োজনীয় পরিচালক ভেবেছিলাম। তিনি দরজার পরিচালক ছিলেন।
সাফল্যের বিষয়ে] এই জিনিসটিকে আমরা "ব্যর্থতা" বলি তা হ্রাস পাচ্ছে না, বরং নিচে থাকা।
আমি একটি ছবি দেখানোর অনুমতি দেব না: রোজিতা (1923)। ওহ, আমি সেই ছবিটিকে ঘৃণা করেছি! আমি পরিচালক, আর্নস্ট লুবিটসচকে যতটা অপছন্দ করেছিলেন আমি অপছন্দ করি। আমরা অবশ্যই এটি প্রদর্শন করি নি, তবে এটি একটি খুব অসন্তুষ্ট এবং খুব ব্যয়বহুল অভিজ্ঞতা ছিল।

তার বৃদ্ধ বয়সে] আমি হলিউডের জন্ম দেখেছি এবং আমি এটি মারা যেতে দেখেছি ...
আমি স্ক্রিনটি রেখেছি কারণ চ্যাপলিন [চার্লস চ্যাপলিন] আমার সাথে যা ঘটেছিল তা আমি চাইনি। ছোট মেয়েটি আমাকে তৈরি করেছে। আমি ছোট মেয়েটি আমাকে মেরে ফেলার অপেক্ষায় ছিলাম না। আমি ইতিমধ্যে কবুতর ছিল। আমি জানি আমি একজন শিল্পী, এবং এটি অহংকারী হচ্ছে না, কারণ প্রতিভা God শ্বরের কাছ থেকে আসে। আমার ক্যারিয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, এটি সম্পর্কে কখনও দুর্ঘটনাজনিত কিছুই ছিল না। এটি পরিকল্পনা করা হয়েছিল, এটি বেদনাদায়ক ছিল, এটি উদ্দেশ্যমূলক ছিল। আমি ঠিক সন্তুষ্ট নই, তবে আমি কৃতজ্ঞ।
[প্রাথমিকভাবে কোকেটে (1929) ফিল্মে তার রেকর্ড করা ভয়েস শুনে] এটি আমি নই। এটি একটি পিপ স্কেক ভয়েস। এটা অসম্ভব। আমি 12 বা 13 এর মতো শব্দ করছি।
[চার্লস চ্যাপলিনে] আমার মনে হয় তিনি নেমেছিলেন, আমার মনে হয় উদাহরণস্বরূপ তাঁর কখনও হিটলার অভিনয় করা উচিত ছিল না। তিনি 90 বছর বয়সে ছোট ট্রাম্প খেলতে না পারতেন। তিনি সারা বিশ্ব জুড়ে যে সমস্ত দু: খজনক, তিনি একজন দরিদ্র ছোট্ট মানুষ ছিলেন, তবে তাকে আক্রমণ করা অন্যান্য সমস্ত বিষয়কে কাটিয়ে উঠার দর্শন ছিল। এবং তারপরে যখন তিনি হিটলার এবং একজন খুনি এবং মনসিউর ভার্দক্স হয়ে গেলেন, তখন লাইমলাইট সম্পর্কে আমি দুঃখ পেয়েছিলাম, আমি চার্লিকে একজন বৃদ্ধ হিসাবে দেখতে চাইনি।

মেরি পিকফোর্ডের সাথে ডেইলি টকস "-এ 8 ই মে, 1916 -এ" স্পুনিং "শিরোনামে উপস্থিত হয়ে] আমি একজোড়া পুরানো দাদী স্পেকটাকলস রাখব না, আমার ভ্রু একসাথে আঁকবো এবং 'শুশ!' সুখী তরুণ নিযুক্ত দম্পতিরা যারা মুনলাইট গার্ডেনের আরামদায়ক কোণগুলি সন্ধান করেন তাদের প্রেমিকদের লিটানির বিনিময় করতে হাঁটেন - কারণ এটি কোনও যুবতী মেয়ের জীবনের সবচেয়ে মধুর এবং সবচেয়ে সুন্দর সময়। তবে এটি আমি দেখতে পাচ্ছি ভয়ঙ্কর: অদৃশ্য দম্পতিরা প্রমিনসলি চামচিং। একজন বোকা যুবতী মেয়েকে দেখার চেয়ে আরও বেশি কিছু কি তার কিশোর -কিশোরীদের বাইরে নয়, একটি ছেলেকে তার প্রেম করার অনুমতি দেয়? এবং, প্রায় সর্বদা যেমন হয়, সেই নির্বোধ মেয়ে যিনি কদর্য পরিচিতি সহ্য করেন তার জন্য অনেক বেশি আফসোস করার দরকার হয় যখন একজন লোক যার সাথে আসে যার জন্য তিনি বহু বছর ধরে অপেক্ষা করেছিলেন।
সময় আসছে যখন স্ক্রিনটি একটি বড়-ব্যবসায়িক সংমিশ্রণ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হবে। যখন সময় আসবে, আমি অবসর নেব। ডগলাস [ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস] কেউই আবার কখনও তাদের বড় সিগার সহ তাদের মেহগনি অফিসগুলিতে বসে এমন ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে আবারও আদেশ গ্রহণ করব না, এমন একটি ব্যবসা নিয়ন্ত্রণ করতে চাইছেন যা তারা বুঝতে পারে না। জনসাধারণ শিল্পীদের দাবি করে, তবে এই লোকেরা শিল্পীদের মেজাজ বুঝতে পারে না।
একটি গুড লিটল ডেভিল (1914) এ] আমি তৈরি করা সবচেয়ে খারাপ [বৈশিষ্ট্য] এর মধ্যে একটি ... এটি মারাত্মক ছিল।

আমি যখন কেবল একটি শিশু আমার বছর পেরিয়ে অনেক বেশি বাঁচতে বাধ্য হয়েছিলাম; এখন, আমি আদেশটি বিপরীত করেছি এবং আমি অনির্দিষ্টকালের জন্য তরুণ থাকার ইচ্ছা করি।
এটি আরও যৌক্তিক হত যদি সাইলেন্ট ছবিগুলি অন্য উপায়ের পরিবর্তে টকিজ থেকে বেরিয়ে আসে।
জীবনী ছবিতে তার 20 মাসের সাফল্যে] আমি স্ক্রাবউমেন এবং সচিব এবং সমস্ত জাতীয়তার মহিলা খেলি। আমি স্থির করেছিলাম যে আমি যদি যতটা সম্ভব ছবিতে প্রবেশ করতে পারি তবে আমি পরিচিত হয়ে উঠব এবং আমার কাজের দাবি থাকবে।
আমাদের মধ্যে যারা আমাদের জীবনকে জনসাধারণের পুরো দৃষ্টিতে জীবনযাপন করে তাদের মধ্যে অন্যতম দুর্দান্ত শাস্তি হ'ল মানুষের সবচেয়ে লালিত জন্মগত অধিকারের ক্ষতি: গোপনীয়তা।
তাদের হাসুন, তাদের কাঁদুন এবং হাসিতে হ্যাক করুন। লোকেরা কী জন্য থিয়েটারে যায়? একটি সংবেদনশীল অনুশীলন। আমি মানুষের চাকর। আমি এটা কখনও ভুলিনি।
থেদা বারা একজন বোকা হাজির হওয়ার পরে সেখানে ছিল (১৯১৫), একটি ভ্যাম্পায়ার তরঙ্গ সারা দেশে ছড়িয়ে পড়ে। মহিলারা ভ্যাম্পায়ার গাউন, দুলের কানের দুল এবং এমনকি যুবতী মেয়েরাও খোলামেলা, খোলা চোখের স্থাপনা থেকে বাদাম চোখের, কারমিন-লিপড নারীকে সূক্ষ্মতা এবং রহস্যের পরিবর্তনের চেষ্টা করছিলেন।

[1924] জন্মের জন্ম (1915) প্রথম চিত্র যা সত্যই মানুষকে মোশন পিকচার শিল্পকে গুরুত্ব সহকারে নিতে বাধ্য করেছিল। আজও এটি পর্দায় নাটকীয় জমে যাওয়ার সেরা উদাহরণ হিসাবে দাঁড়িয়েছে।
[1924] রবিন হুড (1922) একটি দুর্দান্ত গল্পের সাথে একটি দুর্দান্ত গল্পের সংমিশ্রণ করে এবং এক মুহুর্তের জন্য সুদ না ফেলে ধারাবাহিকভাবে একটি ক্লাইম্যাক্সে তৈরি করে। এটিতে সুন্দর পোশাক রয়েছে, ভাল ফটোগ্রাফি, দুর্দান্ত সেটিংস, দৃ inc ়তার সাথে অভিনয় করা হয়েছে এবং পর্দার মর্যাদাকে যুক্ত করে।
[১৯২৪] টোল'েবল ডেভিড (১৯২১) একই গুণটি ধরে রেখেছে [জোসেফ হার্জেশাইমার] কলমটি জানানো হয়েছে এবং প্লটটির টেকসই নাটকের জন্য উল্লেখযোগ্য। আমি যখন এই ছবিটি প্রথম দেখেছি তখন আমি অনুভব করেছি যে আমি কোনও ফটোপ্লে দেখছি না তবে আমি সারা জীবন আমি যে পরিবারের পরিচিত পরিবারের ট্র্যাজেডির সাক্ষী ছিলাম।
[1924] প্যারিসের একজন মহিলা: ভাগ্যের একটি নাটক (1923) আমাদের নিজের জন্য চিন্তা করতে দেয় এবং ক্রমাগত আমাদের বুদ্ধিমত্তাকে অবমূল্যায়ন করে না। এটি জুড়ে একটি গ্রিপিং মানব গল্প এবং পরিচালক [চার্লস চ্যাপলিন] পরিস্থিতিগুলি নিজেরাই খেলতে দেয়। অভিনেতারা কেবল দর্শকদের আবেগকে প্রতিক্রিয়া জানায়।

[১৯২৪] সতেরোটি (১৯১16) সম্ভবত জীবনের [বুথ টার্কিংটনের] কোণের সেরা উদাহরণ - সাধারণ স্বাস্থ্যকর আমেরিকান রসিকতা, তাজা এবং কমনীয়।
[1924] আনা বোলেন (1920) দুর্দান্ত দিকনির্দেশ এবং দুর্দান্ত অভিনয়ের একটি উদাহরণ, বিশেষত এমিল জ্যানিংসের। পর্দায় প্রথমবারের মতো একজন রাজা মানুষ হয়ে উঠেছিলেন। এটিতে সূক্ষ্ম, ব্যঙ্গাত্মক রসিকতা রয়েছে।
[1924] পাহাড়ের উপরে দরিদ্রহাউস (1920)। এই গল্পটি এত সহজ এবং মানুষ যে এমনকি দূরের চীনের লোকেরাও পরিস্থিতিগুলির প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করতে পারে। এটি একটি বিশ্বব্যাপী সমস্যা নিয়ে কাজ করে - পুরানোদের সাথে কী করা উচিত। মানুষের ছোঁয়া আনন্দদায়ক।
[1924] স্মিলিন 'মাধ্যমে (1922) নর্মা তালমডজের সৌন্দর্য এবং আকর্ষণীয় পারফরম্যান্স, দুর্দান্ত সেট এবং ফটোগ্রাফি এবং বিনোদনমূলক গল্পের কারণে উল্লেখযোগ্য। এটি এমন একটি বিষয় নিয়ে কাজ করে যা বেশিরভাগ মহিলাদের - আধ্যাত্মিকতার - যা এতটা সূক্ষ্মভাবে এবং সুন্দরভাবে পরিচালনা করা হয় যে এটি কাউকে আপত্তি করতে পারে না।
[1924] দ্য কিড (1921) সাবটাইটেলগুলির পরিবর্তে এর ক্রিয়াকলাপের উপর নির্ভর করে স্ক্রিন ভাষার অন্যতম সেরা উদাহরণ। এটি [জ্যাকি কোগান] এর সাথে সম্মান ভাগ করে নেওয়ার ক্ষেত্রে [চার্লস চ্যাপলিন] এর দুর্দান্ত উদারতার কারণে এবং এটির চিকিত্সার উপর নির্ভর করে তার প্রত্যক্ষ সরলতার কারণে উল্লেখযোগ্য।
[1924] ব্লাড অ্যান্ড স্যান্ড (1922) [রুডলফ ভ্যালেন্টিনোর] পারফরম্যান্সের কারণে উল্লেখযোগ্য। আমার বিচারে এটি তিনি করেছেন সেরা কাজ এবং [ফ্রেড নিবলোর] সেরা ছবিগুলির মধ্যে একটি। এটি আমি দু'বার বসে এবং প্রথমবারের চেয়ে দ্বিতীয়বারের চেয়ে বেশি উপভোগ করতে সক্ষম হয়েছি এমন কয়েকটি ছবিগুলির মধ্যে একটি।

[1924] আমি নিরর্থক নই। আমি একটি স্ম্যাশিং ব্যক্তিগত পারফরম্যান্স দেওয়ার বিষয়ে চিন্তা করি না। আমার একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষা হ'ল সূক্ষ্ম বিনোদন তৈরি করা।
[1924] ছবিতে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি গল্প নয় বরং চিকিত্সা। সেটিং, অভিনয়, গল্প সবই দুর্দান্ত হতে পারে তবে এটি চিকিত্সা যা মধ্যযুগীয়তার বাইরে একটি চিত্র তুলে ধরে। আদর্শ কাজের সংমিশ্রণটি একটি সূক্ষ্ম দৃশ্যের লেখক সহ একটি সূক্ষ্ম পরিচালক।
[1924] আমি যদি কখনও স্ক্রিন থেকে অবসর গ্রহণ করি তবে আমি প্রযোজক হয়ে উঠব - যদি না আমাকে কম্বাইন দ্বারা অবসর গ্রহণে বাধ্য করা হয়।
[১৯২৪, একজন সাক্ষাত্কারকারীর কাছে] রোজিটার নিউইয়র্ক শোয়ের জন্য আমার কাছে কেবল তিনশো বিলবোর্ড রয়েছে (১৯২৩)। আপনি কি মনে করেন যে এটি যথেষ্ট? আমি পাঁচশো চেয়েছিলাম। আমি মনে করি বিজ্ঞাপন প্রচারে বিলবোর্ডগুলি খুব গুরুত্বপূর্ণ।
[1924] আমি আর অর্থের জন্য ছবিতে নেই। আমি তাদের মধ্যে আছি কারণ আমি তাদের ভালবাসি।
[১৯২৪] কোনও ছবি দেখার সময় আমি সহজে কান্নাকাটি করি না, তবে [চার্লস চ্যাপলিনের] একজন মহিলা প্যারিসের দেখার পরে: ভাগ্যের একটি নাটক (১৯৩৩) আমি সবাই দম বন্ধ হয়ে গিয়েছিলাম - আমি বাগানে বাইরে গিয়ে নিজেই এটি বের করে আনতে চেয়েছিলাম। আমাদের রান্নাও একইভাবে অনুভূত হয়েছিল।

[1924, চার্লস চ্যাপলিনে] তিনি কীভাবে মহিলাদের জানেন - ওহ, তিনি কীভাবে মহিলাদের জানেন!
বেতন
হার্ট ও 'দ্য হিলস (1919) - $ 350,000
দ্য হুডলাম (1919) - $ 350,000
ড্যাডি-লং-লেগস (1919)-$ 350,000
স্টেলা মারিস (1918) - $ 250,000
দ্য লিটল আমেরিকান (1917) - $ 68,666 .66

রেডউডসের একটি রোম্যান্স (1917) - $ 96,667
দরিদ্র ছোট ধনী মেয়ে (1917) - 10,000 ডলার /সপ্তাহ
ধুলার চেয়ে কম (1916) - $ 10,000 /সপ্তাহ + 50% লাভের
র‌্যাগস (1915) - $ 4,000 /সপ্তাহ
ক্যাপ্রিস (1913) - $ 500 /সপ্তাহ
মেরি অফ মেরি (1911) - $ 275 /সপ্তাহ
একটি সোনার নেকলেস (1910) - $ 175 /সপ্তাহ

sourse: britannica, imdb