জিঞ্জার রজার্স এর জীবনী | Biography Of Ginger Rogers

জিঞ্জার রজার্স

(জন্ম: ১৬ জুলাই, ১৯১১, ইন্ডিপেন্ডেন্স , মিসৌরি , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র—মৃত্যু: ২৫ এপ্রিল, ১৯৯৫, র‍্যাঞ্চো মিরাজ , ক্যালিফোর্নিয়া) ছিলেন একজন আমেরিকান মঞ্চ ও চলচ্চিত্র নৃত্যশিল্পী এবং অভিনেত্রী যিনি মূলত "অ্যাডমিন"-এর অংশীদার হিসেবে পরিচিত ছিলেন।ফ্রেড অ্যাস্টায়ার একটি ধারাবাহিক চলচ্চিত্রেসঙ্গীত ।

ম্যাকম্যাথকে জিঞ্জার ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল, যা তার এক চাচাতো ভাই ভার্জিনিয়া উচ্চারণে ব্যর্থ হওয়ার কারণে তৈরি হয়েছিল। শিশু অবস্থায় তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং তার মা লেলা ওয়েন্স ম্যাকম্যাথ তাকে লালন-পালন করেন। ১৯২০ সালে লেলা জন রজার্সকে বিয়ে করেন এবং জিঞ্জার তার শেষ নাম রাখেন । তিনি তার ক্যারিয়ার শুরু করেন, যা তার মা যত্ন সহকারে পরিচালনা করেন, শিশু অবস্থায় টেক্সাসের স্থানীয় অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেন। এরপর তিনি এডি ফয়ের ভাউডেভিল ট্রুপের সাথে যোগ দেন এবং ১৫ বছর বয়সে চার্লসটন প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন। এই সাফল্য তাকে শেষ পর্যন্ত ১৯২৯ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি টপ স্পিডে পারফর্ম করেন । ১৯ বছর বয়সে রজার্স ১৯৩০ সালের ব্রডওয়ে হিট গার্ল ক্রেজিতে জর্জ গার্শউইনের "এমব্রেসেবল ইউ" এবং "বাট নট ফর মি" উপস্থাপন করেন। এরপর তিনি হলিউডে যান এবং সিনেমায় অভিনয় শুরু করেন, টাইপকাস্ট হিসেবে একজন লোভী স্বর্ণকেশী হিসেবে।

ফ্লাইং ডাউন টু রিও-এর লবি কার্ড

৫ এর মধ্যে ১
ফ্লাইং ডাউন টু রিও-এর লবি কার্ড। জিঞ্জার রজার্স এবং ফ্রেড অ্যাস্টায়ার অভিনীত ফ্লাইং ডাউন টু রিও (১৯৩৩) চলচ্চিত্রের একটি বিজ্ঞাপন ।
দ্য গে ডিভোর্সি ছবিতে ফ্রেড অ্যাস্টায়ার এবং জিঞ্জার রজার্স
৫ এর মধ্যে ২
দ্য গে ডিভোর্সিতে ফ্রেড অ্যাস্টায়ার এবং জিঞ্জার রজার্স। মার্ক স্যান্ড্রিচ পরিচালিত দ্য গে ডিভোর্সি (১৯৩৪) ছবিতে ফ্রেড অ্যাস্টায়ার এবং জিঞ্জার রজার্স ।
"সুইং টাইম" ছবির দৃশ্য
৫ এর মধ্যে ৩

সুইং টাইম (১৯৩৬) ছবিতে সুইং টাইম জিঞ্জার রজার্স এবং ফ্রেড অ্যাস্টায়ারের একটি দৃশ্য।
"দ্য স্টোরি অফ ভার্নন অ্যান্ড আইরিন ক্যাসেল"-এ জিঞ্জার রজার্স এবং ফ্রেড অ্যাস্টায়ার
৫ এর মধ্যে ৪
দ্য স্টোরি অফ ভার্নন অ্যান্ড আইরিন ক্যাসেলে জিঞ্জার রজার্স এবং ফ্রেড অ্যাস্টায়ার এইচসি পটার পরিচালিত দ্য স্টোরি অফ ভার্নন অ্যান্ড আইরিন ক্যাসেল (১৯৩৯) -এ জিঞ্জার রজার্স এবং ফ্রেড অ্যাস্টায়ার ।
ফ্রেড অ্যাস্টায়ার কীভাবে একজন নৃত্যশিল্পী হয়ে উঠলেন৫ এর ৫
ফ্রেড অ্যাস্টায়ার কীভাবে একজন নৃত্যশিল্পী হয়ে উঠলেন অ্যাস্টায়ারের প্রথম স্ক্রিন টেস্ট তাকে নেতিবাচক পর্যালোচনা এনে দেয়: "অভিনয় করতে পারে না, গান গাইতে পারে না। টাক পড়ে গেছে। একটু নাচতে পারে।"
এই প্রবন্ধের জন্য সকল ভিডিও দেখুন

রজার্স তার চলচ্চিত্রে অভিষেক করেন "ইয়ং ম্যান অফ ম্যানহাটন" (১৯৩০) ছবিতে, যেখানে তিনি "সিগারেট মি, বিগ বয়" এই ক্যাচফ্রেজটিকে অমর করে তুলেছিলেন। তার মাড়ি ফাটা এবং সদালাপী সুস্থতা ১৯৩৩ সালের ৪২তম স্ট্রিট এবং গোল্ড ডিগার্স (উভয় ১৯৩৩) ছবিতে ফুটে উঠেছিল, যেখানে তার রাজকীয় সৌন্দর্য এবং পরিশীলিত আকর্ষণ ফ্রেড অ্যাস্টায়ারের সাথে তাদের চলচ্চিত্রে অন-স্ক্রিন রসায়নকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিল। ক্যাথারিন হেপবার্ন উল্লেখযোগ্যভাবে বলেছিলেন, "সে তার ক্লাস দেয়, এবং সে তাকে যৌনতা দেয়।" রজার্স প্রথম অ্যাস্টায়ারের সাথে অভিনয় করেছিলেনফ্লাইং ডাউন টু রিও (১৯৩৩) এবং তাদের নৃত্যের দৃশ্যগুলি - এক অক্লান্ত পরিশ্রম এবং শক্তি সমন্বিত যা তাদের ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে - এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে তারা আরও নয়টি ছবিতে অংশীদারিত্ব অব্যাহত রাখে, বিশেষ করে দ্য গে ডিভোর্সি (১৯৩৪), টপ হ্যাট (১৯৩৫), ফলো দ্য ফ্লিট (১৯৩৬), দ্য স্টোরি অফ ভার্নন অ্যান্ড আইরিন ক্যাসেল (১৯৩৯), এবং দ্য বার্কলিস অফ ব্রডওয়ে (১৯৪৯), তাদের শেষ সহযোগিতা।

খালি সিনেমা হল এবং ফাঁকা পর্দা (থিয়েটার, চলচ্চিত্র, সিনেমা)।
ব্রিটানিকা কুইজ

অস্কার-যোগ্য মুভি ট্রিভিয়া

কিটি ফয়েলের চিত্রগ্রহণ
কিটি ফয়েলের (বাম থেকে ডানে) শুটিং স্যাম উড, জেমস ক্রেইগ, একজন অজ্ঞাত ক্রু সদস্য এবং জিঞ্জার রজার্স কিটি ফয়েলের সেটে (১৯৪০)।
যদিও তার নৃত্যের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, রজার্স নাটকীয় অভিনয় পছন্দ করতেন এবং ১৯৪০ সালে তিনি "কিটি ফয়েল , যেখানে তিনি একজন উদ্যমী কর্মজীবী ​​মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছেন যে শেষ পর্যন্ত অর্থের চেয়ে ভালোবাসাকে বেছে নেয়। তিনি হালকা কমেডিতেও একনিষ্ঠ হাত উপভোগ করেছেন এবং টম, ডিক অ্যান্ড হ্যারি (১৯৪১) এবং দ্য মেজর অ্যান্ড দ্য মাইনর (১৯৪২) এর মতো ছবিতে অভিনয় করেছেন, যেখানে তার চরিত্রটি ১২ বছর বয়সী একজন মেয়ের ভান করেছে। তার অন্যান্য ৭০টি ছবির মধ্যে রয়েছে রক্সি হার্ট (১৯৪২), লেডি ইন দ্য ডার্ক (১৯৪৪) এবং মাঙ্কি বিজনেস (১৯৫২)।তার শেষ ছবি, হারলো (১৯৬৫) তে অভিনয়ের পর , রজার্স একটি ব্যস্ত থিয়েটার সময়সূচী বজায় রেখেছিলেন, "এ নাম ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন"হ্যালো ডলি! ১৯৬৫ থেকে ১৯৬৭ সাল পর্যন্ত এবং ১৯৬৯ সালে লন্ডনের দর্শকদের সাথে ম্যামকে পরিচয় করিয়ে দেন । এছাড়াও, রজার্স মাঝে মাঝে টেলিভিশনে উপস্থিত হন, যেমনএখানে লুসি এবংদ্য লাভ বোট । তার শেষ অভিনয় ১৯৮৭ সালে হোটেলের একটি পর্বে এসেছিল।

রজার্স ১৯৯২ সালে আজীবন কৃতিত্বের জন্য কেনেডি সেন্টার সম্মাননা লাভ করেন। তাঁর আত্মজীবনী, জিঞ্জার: মাই স্টোরি (১৯৯১) -এ তিনি তাঁর পাঁচটি ব্যর্থ বিবাহের কথা উল্লেখ করেছেন এবং একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে তাঁর জীবনধারা অন্বেষণ করেছেন ।

জীবনী

আদা রজার্স জন্মগ্রহণ করেছিলেন ভার্জিনিয়া ক্যাথরিন ম্যাকম্যাথ, ইন্ডিপেন্ডেন্সে, মিসৌরির 16 জুলাই, 1911 সালে, লেলা ই রজার্স (এনই লেলা এমোজেন ওভেনস) এবং উইলিয়াম এডিনস ম্যাকম্যাথের কন্যা। তার মা তার স্বামীর কাছ থেকে আদা দূরে রাখতে স্বাধীনতায় গিয়েছিলেন। তাদের বিয়ের আগে তার একটি শিশু ছিল এবং তিনি ডাক্তারকে ফোর্পস ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং শিশুটি মারা যায়। তার মা তাকে আদালতে নিয়ে না যাওয়া পর্যন্ত তাকে বেশ কয়েকবার অপহরণ করেছিলেন। আদা মা তার বাবা -মায়ের যত্নে তার সন্তানকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন যখন তিনি হলিউডে এবং পরে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্ক্রিপ্ট রাইটার হিসাবে চাকরিতে গিয়েছিলেন। মিসেস ম্যাকম্যাথ নিজেকে যেখানে আদা পাঠাতে পারেন সেখানে যথেষ্ট পরিমাণে আয়ের সাথে নিজেকে খুঁজে পেয়েছিলেন। লেলি ১৯১৮ সালে মেরিনে পরিণত হন এবং প্রচার বিভাগে ছিলেন এবং আদা মিসৌরিতে তাঁর দাদা -দাদীর কাছে ফিরে গিয়েছিলেন। এই সময়ে তার মা জন রজার্সের সাথে দেখা করেছিলেন। মেরিনস ছাড়ার পরে তারা 1920 সালের মে মাসে মিসৌরির লিবার্টিতে বিয়ে করেছিলেন। তাকে ডালাসে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং আদা (যিনি তাকে বাবা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন) খুব বেশি গিয়েছিলেন। আদা 1925 সালে একটি চার্লসটন প্রতিযোগিতা (বয়স 14) এবং ইন্টারস্টেট সার্কিটে একটি 4-সপ্তাহের চুক্তি জিতেছিল। তিনি ভৌডভিল অ্যাক্টসেও উপস্থিত হয়েছিলেন যা তিনি তার গাইডের জন্য তার মায়ের সাথে 17 বছর বয়স না হওয়া পর্যন্ত তিনি করেছিলেন। এখন তিনি সত্য অভিনয় আবিষ্কার করেছিলেন।

তিনি 1929 সালের মার্চ মাসে বিয়ে করেছিলেন এবং বেশ কয়েক মাস পরে বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি একটি ভুল করেছেন। তিনি একটি এজেন্ট অর্জন করেছিলেন এবং তিনি বেশ কয়েকটি শর্ট ফিল্ম করেছেন। তিনি নিউইয়র্কে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি "টপ স্পিড" এর ব্রডওয়ে প্রযোজনায় হাজির হয়েছিলেন যা ক্রিসমাস দিবস, ১৯২৯ সালে আত্মপ্রকাশ করেছিল। তাঁর প্রথম ছবিটি ১৯২৯ সালে একটি নাইট ইন এ ডরমেটরি (১৯৩০) এ ছিল। এটি কিছুটা অংশ ছিল, তবে এটি একটি শুরু ছিল। সেই বছর পরে, আদা সংক্ষেপে আরও দুটি ছবিতে উপস্থিত হয়েছিল, এ ডে অফ এ ম্যান অফ অ্যাফেয়ার্স (1929) এবং ক্যাম্পাসের সুইটহার্টস (1930)। কিছুক্ষণের জন্য তিনি সিনেমা এবং থিয়েটার উভয়ই করেছিলেন। পরের বছর তিনি অফিস ব্লুজ (1930) এবং দ্য টিপ-অফ (1931) এর মতো চলচ্চিত্রগুলিতে আরও ভাল অংশ পেতে শুরু করেছিলেন। তবে যে সিনেমাটি তাকে জনসাধারণের কাছে প্ররোচিত করেছিল তা হ'ল 1933 (1933) এর সোনার খননকারী। তার শীর্ষ বিলিং ছিল না, তবে তার সৌন্দর্য এবং ভয়েস জনসাধারণকে আরও কিছু করতে যথেষ্ট ছিল। ছবিতে তিনি জনপ্রিয় একটি গান এখন বিখ্যাত, "আমরা অর্থের মধ্যে আছি"। এছাড়াও 1933 সালে, তিনি 42 তম স্ট্রিটে (1933) ছিলেন। তিনি একচেটিয়া ব্যবহার করার পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং এটি তাকে আলাদা করে দেয়। 1934 সালে, তিনি বিশ মিলিয়ন সুইটহার্টস (1934) এ ডিক পাওয়েলের সাথে অভিনয় করেছিলেন। এটি রেডিওর জনপ্রিয়তা সম্পর্কে একটি প্রশংসিত চলচ্চিত্র ছিল।

আদা এর আসল স্টারডম ঘটেছিল যখন তাকে ফ্রেড আস্তায়ারের সাথে জুটি বেঁধেছিল যেখানে তারা রূপালী পর্দায় আঘাত হানার জন্য এখন পর্যন্ত অন্যতম সেরা সিনেমাটিক দম্পতি ছিল। এখানেই তিনি আসল স্টারডম অর্জন করেছিলেন। তারা প্রথম 1933 এর ফ্লাইং ডাউন টু রিও (1933) এ এবং পরে 1935 এর রবার্টা (1935) এবং শীর্ষ হাট (1935) এ জুটিবদ্ধ হয়েছিল। আদা কিছু খুব ভাল কৌতুক অভিনেতা যেমন ব্যাচেলর মাদার (1939) এবং পঞ্চম অ্যাভিনিউ গার্ল (1939) উভয়ই 1939 সালে উপস্থিত হয়েছিল। এছাড়াও সে বছর তিনি ভার্নন এবং আইরিন ক্যাসেলের গল্পে আস্তায়ারের সাথে উপস্থিত হয়েছিলেন (1939)। ফিল্মটি অর্থোপার্জন করেছে তবে তারা আশা করেছিল তেমন কোথাও সফল ছিল না। এর পরে, আরকেও -তে স্টুডিও এক্সিকিউটিভরা চেয়েছিলেন আদা তার নিজেরাই আঘাত হান।

তিনি বেশ কয়েকটি নাটকীয় ছবি তৈরি করেছিলেন, তবে এটি ছিল 1940 এর কিটি ফয়েল (1940) যা তাকে জ্বলতে দেয়। ট্র্যাকগুলির ভুল দিক থেকে এক যুবতী মহিলা চরিত্রে অভিনয় করে তিনি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, বাস্তবে, তিনি তার চিত্রায়নের জন্য একাডেমি পুরষ্কার জিতেছিলেন। আদা পরের বছর আনন্দদায়ক কৌতুক, টম, ডিক এবং হ্যারি (1941) এর সাথে সেই প্রকল্পটি অনুসরণ করেছিল। এটি এমন একটি গল্প যেখানে তাকে যে তিনজন পুরুষকে বিয়ে করতে চায় তার মধ্যে কোনটি তাকে বেছে নিতে হবে। 1940 এর দশকের বাকি অংশ এবং 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে ক্যালিবারের কাছে নয় তবে সিনেমা তৈরি করতে থাকতেন। ওহ, পুরুষদের পরে! ওহ, মহিলারা! (1957) 1957 সালে, আদা সাত বছর ধরে রৌপ্য পর্দায় উপস্থিত হয়নি। 1965 সালের মধ্যে, তিনি শেষবারের মতো হার্লোতে (1965) হাজির হয়েছিলেন। এরপরে, তিনি ব্রডওয়ে এবং অন্যান্য পর্যায়ে ইউরোপ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় ভ্রমণে উপস্থিত হন। 1984 এর পরে, তিনি অবসর নিয়েছিলেন এবং 1991 সালে "আদা, আমার গল্প" শিরোনামে একটি আত্মজীবনী লিখেছিলেন।  25 এপ্রিল, 1995 -এ, ক্যালিফোর্নিয়ার র্যাঞ্চো মিরাজে প্রাকৃতিক কারণে আদা মারা গিয়েছিলেন। তিনি 83 বছর বয়সী। আইএমডিবি মিনি জীবনী লিখেছেন: ডেনি জ্যাকসন

পরিবার

স্বামী / স্ত্রী
উইলিয়াম মার্শাল (মার্চ 16, 1961 - 1969) (তালাকপ্রাপ্ত)
জ্যাক বার্গারাক (ফেব্রুয়ারী 7, 1953 - জুলাই 7, 1957) (তালাকপ্রাপ্ত)
জ্যাক ব্রিগস (জানুয়ারী 16, 1943 - সেপ্টেম্বর 7, 1949) (তালাকপ্রাপ্ত)
লিউ আইরেস (14 নভেম্বর, 1934 - মার্চ 20, 1941) (তালাকপ্রাপ্ত)
জ্যাক মরিচ (মার্চ 29, 1929 - জুলাই 11, 1931) (তালাকপ্রাপ্ত)
বাচ্চারা
কোন বাচ্চা নেই
বাবা -মা
উইলিয়াম এডিনস ম্যাকম্যাথ
লেলা ই। রজার্স

ট্রেডমার্ক

প্রায়শই ফ্রেড আস্তায়ারের সাথে অভিনয় করা
কর্ন-খাওয়ানো ভাল চেহারা
চিবুক উপর তিল

ট্রিভিয়া

1942 সালের হলিউডের সর্বোচ্চ বেতনের তারকা ছিলেন।
তিনি অ্যালকোহল পান করেন নি এবং তার নিজস্ব আইসক্রিম সোডা ঝর্ণা ছিল।
আগ্রহী শিল্পী, রজার্স তার ফ্রি সময়ে অনেকগুলি চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং স্কেচগুলি করেছিলেন, তবে সেগুলির কোনও বিক্রি করতে নিজেকে কখনই আনতে পারেননি।
তার মহান-দাদা একজন ডাক্তার ছিলেন যিনি ম্যালেরিয়ার চিকিত্সা কুইনাইন আবিষ্কার করেছিলেন।
ফ্রেড আস্তায়ারের সাথে তার প্রথম দলবদ্ধতা, রিও (1933) তে উড়ন্ত (1933), তার 20 তম চলচ্চিত্রের উপস্থিতি ছিল তবে কেবল আস্তায়ারের দ্বিতীয়।

১৯৯২ সালে রজার্স যখন কেনেডি সেন্টারের সম্মান পেয়েছিলেন, ফ্রেড আস্তায়ারের বিধবা রবিন স্মিথ, অর্থ প্রদানের দাবিতে রজার্সের দৃশ্যের ক্লিপের সমস্ত অধিকারকে আটকেছিলেন। কেনেডি সেন্টার প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং রজার্স পূর্ববর্তী অনুষ্ঠান ছাড়াই তার সম্মান পেয়েছিল।
"আদা" নামটি তার ছোট চাচাত ভাইয়ের দ্বারা দেওয়া হয়েছিল যিনি "ভার্জিনিয়া" সঠিকভাবে উচ্চারণ করতে পারেন নি।
এটি একটি ওয়ান্ডারফুল লাইফ (1946) এ ডোনা রিডের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছে।
1938 এর জন্য বেতন: 219,500 ডলার (2017 মুদ্রাস্ফীতির জন্য সামঞ্জস্য: প্রায় $ 3.8 মিলিয়ন)।

1986 সালে, ফ্রেড অ্যাস্টায়ার স্মরণ করেছিলেন, "আমি যে সমস্ত মেয়েদের কখনও ভেবেছিলাম তারা ভেবেছিলাম তারা এটি করতে পারে না So
সর্বদা আউটডোর স্পোর্টি টাইপ, তিনি একজন নিকট-চ্যাম্পিয়ন টেনিস খেলোয়াড় ছিলেন, টপলাইন শট এবং মাছ ধরতে পছন্দ করতেন।
ফ্রেড অ্যাস্টায়ার মডার্ন আর্টের নিউইয়র্ক গ্যালারীটির কিউরেটর রেমন্ড রোহাউয়ারের কাছে জানিয়েছিলেন, "আদা উজ্জ্বলভাবে কার্যকর ছিল। তিনি তার জন্য সবকিছু ঠিকঠাক করে তুলেছিলেন। আসলে তিনি আমাদের দুজনের জন্যই বিষয়গুলি খুব সূক্ষ্ম করেছেন এবং তিনি আমাদের সাফল্যের জন্য বেশিরভাগ কৃতিত্বের দাবিদার"।
১৯ 197৪ সালের বই "হলি-ওয়াল্ড" অনুসারে, রজার্সকে এডি ফয়ে জুনিয়র চার্লসটন শেখানো হয়েছিল এবং টেক্সাসের চ্যাম্পিয়নশিপে জয়লাভ করেছিলেন যখন তিনি মাত্র 15 বছর বয়সে ছিলেন।
1972-1975 সাল থেকে জে.সি. পেনি চেইনের জন্য ফ্যাশন পরামর্শদাতা ছিলেন।
লুসি আর্নাজের মতে লুসিল বলের এক দূর চাচাত ভাই।

১৯৯১ সালের একটি টিভি সাক্ষাত্কারে, কেন ফ্রেড আস্তায়ার / রজার্স ইউনিয়ন "ফ্রেড অ্যান্ড আদা" (যেমন রজার্স ফিল্মে ছিলেন) এর চেয়ে "আদা ও ফ্রেড" নামে পরিচিত ছিল না, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "এটি একটি মানুষের পৃথিবী"।
১৯ 1976 সালে, ফ্রেড আস্তায়ারকে যখন ব্রিটিশ টিভি সাক্ষাত্কারকারী মাইকেল পার্কিনসন পার্কিনসন (১৯ 1971১) এ জিজ্ঞাসা করেছিলেন, যিনি তাঁর প্রিয় নৃত্য অংশীদার ছিলেন, অ্যাস্টায়ার উত্তর দিয়েছিলেন, "মাফ করবেন, আমি অবশ্যই বলতে পারি যে আদা অবশ্যই আমার সবচেয়ে কার্যকর অংশীদার ছিল। আমরা যা করেছিলেন তা আমাদের ছিল বলে মনে হয়েছিল। আমি কেবল একটি শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন ... আমি কেবল একটি শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন ... শুধু দুর্দান্ত ছিল! "।
1930 এর দশকের শেষের দিকে অভিনেত্রী মরেন ও'হারার সাথে ভাল বন্ধু ছিলেন।
তার মা লেলা ই। রজার্সের সাথে তার বেঁধে থাকা-হিপ সম্পর্ক চিরন্তন প্রমাণিত হয়েছিল। ওকউড মেমোরিয়াল পার্কে তাদের পাশাপাশি কবর দেওয়া হয়েছে। আদা এর পর্দার অংশীদার ফ্রেড আস্তায়ার কবরটি কেবল গজ দূরে।
জীবনের শেষ বছরগুলিতে, তিনি ওরেগনে অবসর নিয়েছিলেন এবং মেডফোর্ড অঞ্চলে একটি পালক কিনেছিলেন কারণ তিনি জলবায়ু পছন্দ করেছিলেন। তিনি সম্প্রদায়কে অর্থ দান করেছিলেন এবং শহরতলির মেডফোর্ডের ক্রেটারিয়ান আদা রজার্স থিয়েটারের অর্থায়ন করেছিলেন, যার নামকরণ করা হয়েছিল তার নামানুসারে।

তিনি প্রথম সমকামী ডিভোর্স (1934) -তে "দ্য কন্টিনেন্টাল" গানটি চালু করেছিলেন এবং এটি প্রথম গান হয়ে উঠেছে যা সেরা অরিজিনাল গানের জন্য একাডেমি পুরষ্কার জিতেছিল।
তিনি যখন মহিলা আন্তর্জাতিক কেন্দ্র (ডাব্লুআইসি) লিভিং লিগ্যাসি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন তখন তিনি 18 মার্চ, 1995 (তার মৃত্যুর মাত্র পাঁচ সপ্তাহ আগে) তার চূড়ান্ত প্রকাশ্যে উপস্থিত হন।
শীর্ষ হাট (1935) এর "গাল থেকে গাল" নম্বরটির জন্য, তিনি উটপাখির পালকের সাথে প্রচুর পরিমাণে সজ্জিত একটি বিস্তৃত নীল পোশাক পরতে চেয়েছিলেন। পরিচালক মার্ক স্যান্ডরিচ এবং ফ্রেড আস্তায়ার পোশাকটি দেখেছিলেন, তারা জানতেন যে এটি নাচের জন্য অযৌক্তিক হবে। স্যান্ডরিচ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে রজার্স হোয়াইট গাউনটি পরিধান করেছিলেন যা তিনি গে ডিভোর্স (1934) এ "রাত্রি ও দিন" অভিনয় করেছিলেন। রজার্স সেট থেকে চলে গেল, অবশেষে ফিরে এসে যখন স্যান্ডরিচ তাকে আপত্তিজনক নীল পোশাক পরতে রাজি হয়েছিল। রিহার্সালগুলির জন্য কোনও সময় না থাকায়, "গাল থেকে গাল" নম্বর চিত্রগ্রহণের সময় তিনি প্রথমবারের মতো নীল পালকযুক্ত পোশাকটি পরেছিলেন এবং অ্যাস্টায়ার এবং স্যান্ডরিচ যেমন ভয় পেয়েছিলেন, পালকগুলি পোশাক থেকে বেরিয়ে আসতে শুরু করে। আস্তায়ার পরে দাবি করেছিলেন যে এটি "একটি মুরগি একটি কোয়েট দ্বারা আক্রমণ করা" এর মতো। চূড়ান্ত ছবিতে, কিছু বিপথগামী পালক এটি বন্ধ করতে দেখা যায়। তাদের মধ্যে ফাটলটি প্যাচ করার জন্য, অ্যাস্টায়ার রজার্সকে তার কবজ ব্রেসলেট যুক্ত করার জন্য একটি সোনার পালকের কবজ দিয়ে উপস্থাপন করেছিলেন। এটি ছিল রজার্সের ডাকনাম "পালক" এর উত্স। ইস্টার প্যারেড (1948) এর একটি দৃশ্যে শেডিং ফেথারস পর্বটি হাসিখুশি ফলাফলের জন্য পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে আস্তায়ার জুডি গারল্যান্ডের অভিনয় করা একটি আনাড়ি, হাস্যকর নৃত্যশিল্পীর সাথে নাচিয়েছিলেন।
হল্যান্ডের আমস্টারডামের নাৎসি দখলের সময় লুকিয়ে থাকার সময় অ্যান ফ্রাঙ্ক তার শয়নকক্ষের দেয়ালে তাঁর শয়নকক্ষের প্রাচীরের উপরে রেখেছিলেন এমন একজন সেলিব্রিটি।
74 বছর বয়সে তার প্রথম পর্যায়ের বাদ্যযন্ত্র, "বেবি ইন আর্মস" পরিচালনা করেছিলেন।

আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 50 টি সর্বশ্রেষ্ঠ পর্দার কিংবদন্তির তালিকায় #14 অভিনেত্রী নামকরণ করা হয়েছিল।
তিনি এবং ফ্রেড আস্তায়ার একসাথে 10 টি সিনেমাতে অভিনয় করেছিলেন: বার্কলিজ অফ ব্রডওয়ে (1949), কেয়ারফ্রি (1938), রিও (1933) এ ফ্লাইং ডাউন ডাউন (1933), ফ্লিট (1936), দ্য গে ডিভোর্স (1934), 1937), ভেরন এবং টপিং), ভেরন এবং আইটি 3) (1935)।
তার চূড়ান্ত শীতের বাড়ি ক্যালিফোর্নিয়ার র্যাঞ্চো মিরাজে তার নামে একটি রাস্তার নাম রয়েছে। আদা রজার্স রোড মিশন হিলস গল্ফ কোর্সে অবস্থিত। এটি জেরাল্ড ফোর্ড ড্রাইভ এবং দিনাহ শোর ড্রাইভ এবং ফ্র্যাঙ্ক সিনাট্রা ড্রাইভের দুটি ব্লকের মধ্যে বব হোপ ড্রাইভকে অতিক্রম করে।

রজার্স নিউইয়র্কের মর্যাদাপূর্ণ রেডিও সিটি মিউজিক হলে অভিনেত্রীদের রেকর্ড করেছেন মোট 55 সপ্তাহের জন্য 23 টি চলচ্চিত্র সহ।
লাইফ ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদটি চারবার তৈরি করেছে: আগস্ট 22, 1938, 9 ডিসেম্বর, 1940, 2 মার্চ, 1942 এবং সেপ্টেম্বর 5, 1951।
প্রতিটি তার নিজের (1946) এবং দ্য স্নেক পিট (1948) এ নেতৃত্বের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করে। এই দুটি ভূমিকাই অলিভিয়া ডি হাভিল্যান্ডের দুর্দান্ত প্রশংসায় খেলতে শুরু করেছিল।
তিনি চারটি ছবিতে হাজির হয়েছেন যা কংগ্রেসের লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রির জন্য নির্বাচিত হয়েছে "সাংস্কৃতিকভাবে, histor তিহাসিকভাবে বা নান্দনিকভাবে" তাৎপর্যপূর্ণ: 42 তম স্ট্রিট (1933), 1933 (1933) এর সোনার ডিগার্স, শীর্ষ হাট (1935) এবং সুইং টাইম (1936)।

তার হুইলচেয়ার-আবদ্ধ এবং দৃশ্যমানভাবে ওজনযুক্ত দুটি স্ট্রোকের পরে তার শেষ বছরগুলিতে অসুস্থতায় খারাপভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যখন তার কণ্ঠস্বর সঙ্কুচিত রাস্পে পরিণত হয়েছিল।
একাডেমি পুরষ্কার প্রাপ্ত 16 তম অভিনেত্রী ছিলেন; তিনি ফেব্রুয়ারী 27, 1941 -এ 13 তম একাডেমি পুরষ্কারে কিটি ফয়েলের (1940) সেরা অভিনেত্রী অস্কার জিতেছিলেন।
রিতা হায়ওয়ার্থের বাছাইয়ের কাজ। রজার্স মাসি হায়ওয়ার্থের চাচাকে বিয়ে করেছিলেন।

গারল্যান্ডকে তার অশান্তির কারণে এমজিএম থেকে স্থগিত করার পরে দ্য বার্কলিজ অফ ব্রডওয়ে (1949) ছবিতে জুডি গারল্যান্ডকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন।
শুক্রবার (1940) তার মেয়েটিতে হিল্ডি জনসনের অংশটি দেওয়া হয়েছিল, তবে তিনি এটিকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরিবর্তে রোজালিন্ড রাসেলকে কাস্ট করা হয়েছিল।
পাঁচটি অস্কার সেরা চিত্রের মনোনীত প্রার্থী: 42 তম স্ট্রিট (1933), দ্য গে ডিভোর্স (1934), শীর্ষ হ্যাট (1935), স্টেজ ডোর (1937) এবং কিটি ফয়েল (1940) এ হাজির।
ওকউড মেমোরিয়াল পার্ক, চ্যাটসওয়ার্থ, ক্যালিফোর্নিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হস্তক্ষেপ করা, দীর্ঘকালীন নাচ/ভারপ্রাপ্ত অংশীদার ফ্রেড আস্তায়ারের মতো একই কবরস্থান অবস্থিত।
সুপরিচিত উক্তিটি প্রায়শই তাকে দায়ী করা হয়েছিল - "আমার প্রথম ছবিটি ছিল [কিটি ফয়েল (1940)]। এটি আমার মা [লেলা ই। রজার্স] যিনি ফ্রেড আস্তায়ারের সাথে এই সমস্ত চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন" - আসলে "পর্যালোচনা ইন রিভিউ" এর একটি 1966 নিবন্ধের জন্য বানোয়াট ছিল।

তার পাঁচটি বিবাহের সমস্তই এক দশকের নিচে স্থায়ী হয়েছিল। তার দীর্ঘতম বিবাহ ছিল তাঁর শেষ, উইলিয়াম মার্শালের সাথে, যা আট বছর ধরে ছিল। তার কখনও সন্তান ছিল না।
তিনি ছিলেন স্কটিশ, ওয়েলশ, ইংরেজি এবং আইরিশ বংশধর।
লেখক গ্রাহাম গ্রিন সর্বদা বলেছিলেন যে তিনি তাঁর উপন্যাস "ট্র্যাভেলস উইথ মাই আন্টি" এর ফিল্ম সংস্করণে আন্টি অগাস্টার চরিত্রে অভিনয় করতে রজার্সকে পছন্দ করতেন। আমার খালা (1972) এর সাথে ট্র্যাভেলস যখন 1972 সালে তৈরি হয়েছিল, তখন ম্যাগি স্মিথের ভূমিকাটি অভিনয় করেছিলেন।
ব্রাইটন ভিত্তিক পাঙ্ক/জুতো/বিকল্প ব্যান্ড ব্লাড রেড জুতো সুইং টাইমের শ্যুটে রিহার্সাল চলাকালীন আদা রজার্সের গল্প থেকে তাদের নাম নিয়েছিল, যারা একটি নৃত্যের রুটিনকে এত আবেগের সাথে এবং এত জোরালোভাবে রিহার্সাল করেছিল যে যখন তার কোরিওগ্রাফার একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পরে ফিরে এসেছিল, তারা লাল রঙের জন্য তার সাদা পাম্পগুলি পরিবর্তন করেছিল, তবে তারা পাদদেশের সাথে খুব কমে গিয়েছিল।
হার্লো (1965) এবং ভ্যালি অফ দ্য ডলস (1967) উভয় ক্ষেত্রেই জুডি গারল্যান্ডকে প্রতিস্থাপন করতে বলা হয়েছিল। রজার্স 'পুতুলের উপত্যকা' প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি স্ক্রিপ্টটিকে ঘৃণা করেছিলেন; তিনি অবশ্য 'হার্লো' গ্রহণ করেছিলেন।
একটি আজীবন রিপাবলিকান ছিল।

তার ব্যক্তিগত সহকারী রবার্টা ওল্ডেনকে তার একাডেমি পুরষ্কার স্ট্যাচুয়েট ছেড়ে দিয়েছেন।
তিনি ছিলেন একজন রক্ষণশীল রিপাবলিকান, আমেরিকান বিপ্লবের কন্যার গর্বিত সদস্য, একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী এবং হলিউড ব্ল্যাকলিস্টের ভোকাল সমর্থক।
19 বছর বয়সে তাকে "আলিঙ্গনযোগ্য আপনি" এবং "তবে আমার জন্য নয়" পরিচয় করানোর জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল তিনি হলেন জর্জ এবং ইরা গের্শউইনের মেয়েটি ব্রডওয়েতে পাগল যেখানে এথেল মেরম্যান "আই গট রিদম" প্রবর্তন করেছিলেন।

1932 সালে ওয়াম্পাস বেবি স্টার।
তিনি বল অফ ফায়ার (1941) এ বারবারা স্টানউইকের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।
ম্যাডোনার গান "ভোগ" এ উল্লিখিত অনেক চলচ্চিত্র তারকাদের মধ্যে একটি।
২০০৯ সালে বিখ্যাত মিসৌরিয়ানদের হলটিতে অন্তর্ভুক্ত।
র্যান্ডম হাউস প্রকাশক সম্পর্কিত এবং আমার লাইনটি কী? (1950) বিয়ের মাধ্যমে প্যানেলবিদ বেনেট সেরফ; সারফ রজার্সের কাজিন ফিলিস ফ্রেজারকে বিয়ে করেছিলেন।
একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী ছিলেন।

উদ্ধৃতি

আমার মা [লেলা ই। রজার্স] আমাকে বলেছিলেন যে আমি জন্মের আগে আমি নাচছিলাম। তিনি আমার পায়ের আঙ্গুলগুলি কয়েক মাস ধরে তার ভিতরে বন্যভাবে আলতো চাপতে অনুভব করতে পারেন।
যখন দু'জন লোক একে অপরকে ভালবাসে, তারা একে অপরের দিকে তাকায় না, তারা একই দিকে তাকিয়ে থাকে।
[1983] তারা আজ তৈরি জাঙ্কটি দেখার জন্য আমার অর্থ পাবে না।
এই জীবনে যে কোনও কিছু উপভোগ করার একমাত্র উপায় হ'ল এটি প্রথমে উপার্জন করা।
[1930 এর দশকের গোড়ার দিকে] আমি জানি না কোনটি আমি সবচেয়ে ভাল পছন্দ করি। আমি মঞ্চে প্রশংসা পছন্দ করি। তবে ছবিগুলি এত আকর্ষণীয় - আপনি তাদের মাধ্যমে বহু মিলিয়ন পৌঁছেছেন। এবং আপনি আরও অর্থোপার্জনও করেন।
আপনি যখন খুশি হন, আপনি বছরগুলি গণনা করবেন না।
হলিউড একটি খালি বর্জ্যব্যাসকেটের মতো।

[ফ্রেড অ্যাস্টেয়ারের সাথে তার অংশীদারিত্বের বিষয়ে] সর্বোপরি, এটি এমন নয় যে আমরা বাড অ্যাবট এবং লু কস্টেলো। আমাদের একে অপরকে বাদ দিয়ে ক্যারিয়ার ছিল।
কারও জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হ'ল কিছু দেওয়া। আমি যে গুণটি দিতে পারি তা হ'ল মজাদার, আনন্দ এবং সুখ। এটি আমার উপহার।
[ক্যাথারিন হেপবার্নের সাথে কাজ করার সময়] তিনি স্নিপি, আপনি জানেন, যা লজ্জাজনক। সে কখনই আমার পক্ষে ছিল না।
[1987] আশেপাশে একটি চুমুক পাওয়া মজা লাগবে, তবে আপনি যদি তার সাথে বিবাহিত হন তবে তা চালানো খুব কঠিন। এবং আমি অবিবাহিত কারও সাথে থাকার জন্য আজকের ধারণাটিতে বিশ্বাস করি না।
এমনকি যখন নিজের সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য একটি নির্দিষ্ট বয়সের হয়, তখনও অনেক সময় হয় যখন ফিরে যেতে এবং এটি মানুষের সাথে ভালবাসে এমন লোকদের সাথে কথা বলতে সক্ষম হওয়া খুব ভাল হয় - একজনের পরিবার।
[১৯69৯ সালে লন্ডনে অতিরিক্ত লাগেজ আনার জন্য তার ব্যাখ্যা "মেম" হিসাবে মঞ্চে তার বছরব্যাপী স্ট্যান্ডের জন্য] আমি এই অনুষ্ঠানের জন্য ড্রেসিংয়ে বিশ্বাস করি। সোয়েটার, স্নিকার্স এবং লেভিসের জন্য একটি সময় এবং পূর্ণ পোশাক জাজের জন্য একটি সময় রয়েছে। ছোট্ট স্পর্শগুলির জন্য, ভাল, এক বছর বেশ দীর্ঘ সময় এবং তারা বাড়িতে একটি অনুভব করে।

[ফ্রেড আস্তায়ারের সাথে তার স্ক্রিন অংশীদারিত্বের ক্ষেত্রে] আমরা মজা করেছি এবং এটি দেখায়। সত্য, আমরা কখনই পর্দার বাইরে বোম বন্ধু ছিলাম না; আমরা বিভিন্ন স্বার্থের সাথে বিভিন্ন ব্যক্তি ছিলাম। আমরা ছবিতে মাত্র এক দম্পতি ছিলাম।
মোশন ছবিগুলিতে সেই আনন্দময় সময়টি পেয়ে আমি অত্যন্ত কৃতজ্ঞ। এটি সত্যিই হলিউডের স্বর্ণযুগ ছিল। ছবিগুলি কথা বলছিল, তারা গান করছিল, তারা রঙ করছিল। এটি প্রস্ফুটিত হতে শুরু করেছিল: কুঁড়ি এবং ব্লসম উভয়ই উপস্থিত ছিল।
আমি যা কিছু করি তা আমি শিখি এবং এটি ব্যবহারের জন্য রাখার চেষ্টা করি। আমি এটিতে না দিয়ে জীবনের মধ্য দিয়ে যেতে শিখেছি। এটি নৌকার মতো। আপনি অবশ্যই জল প্রবেশ করতে হবে না বা আপনি ডুবে যেতে হবে না। অবশ্যই, আমি ভুল করেছি এবং আমার ব্যর্থতা হয়েছে, তবে আমি সেগুলিতে বাস করি না কারণ লোকেরা আবর্জনা সম্পর্কে চিন্তা করে না। আমি যখন কোনও ভুল করি তখন এটি লেটুসের উপর খারাপ পাতার মতো - আমি এটিকে বর্জ্যব্যাসকেটে ফেলে দিই।
সমালোচকরা কী বলে তা আমি চিন্তা করি না। আমার কল্পিত মা [লেলা ই। রজার্স] যদি অন্য কেউ না করে তবে আমাকে একটি ভাল পর্যালোচনা দেবে।
অভিনয় করার সময় আপনি আপনার নিজের চিন্তাভাবনা এবং মনোভাব অনেক কিছু নিয়ে এসেছেন। আমি মনে করি এটির একটি দুর্দান্ত চুক্তি হ'ল অভ্যন্তরীণ আপনার সাথে। আপনি জানেন, একজন শক্তিশালী মহিলা হওয়ার বিষয়ে জঘন্য কিছুই নেই। বিশ্বের শক্তিশালী মহিলা প্রয়োজন। এমন অনেক শক্তিশালী মহিলা রয়েছেন যা আপনি দেখেন না যে কারা গাইডিং, সহায়তা করছেন, মাদারিং শক্তিশালী পুরুষদের। তারা অদেখা থাকতে চায়। দেখা যায় এমন একজন শক্তিশালী মহিলা খেলতে সক্ষম হওয়ায় এটি এক ধরণের সুন্দর।

সেই দিনগুলিতে নাট্য ব্যবসায়ের একজন মহিলা হওয়া শক্ত ছিল।
[1975] এত সুন্দর সময় ছিল। আমি জানি এটি একটি ভয়াবহ লোকের জন্য খারাপ সময় ছিল, তবে আমার পক্ষে নয়। আমি পুরো বায়ুমণ্ডলটি মনে করি, [1930 এর দশকে] এর পরিবেশটি একটি আভা দিয়ে কারণ আমার দরজায় সাফল্য ছিটকে যাচ্ছিল। আমি ১৯৩৩ (১৯৩৩) এর সোনার খননকারীদের ঠিক সময়ে [১৯৩৩] ক্যালিফোর্নিয়ায় পৌঁছেছি, যেখানে আমি "আমরা অর্থের মধ্যে আছি" গেয়েছি। এটা আমার জন্য সম্পূর্ণ নতুন জীবন ছিল। আমি এটি সম্পর্কে উত্তেজিত ছিল। এটি সুখী এবং সুন্দর এবং সমকামী এবং আকর্ষণীয় ছিল। আমি আমাদের শিল্পের শীর্ষস্থানীয় সমস্ত লোক দ্বারা বেষ্টিত ছিল।
আমি মনে করি মোশন পিকচারগুলি যখন তাদের ব্যাকলগগুলি [টিভি নেটওয়ার্কগুলিতে] বিক্রি করেছিল তখন তারা ব্যবসায়ের বাইরে কথা বলেছিল। তারা যা ভেবেছিল তারা পুরানো পোশাক বলে বিক্রি করেছিল। দেখা যাচ্ছে যে তাদের মধ্যে কিছুতে তাদের নতুনগুলির চেয়ে আরও ভাল উপাদান ছিল।

[1943 সালে জিজ্ঞাসা করা হচ্ছে যে কোনও মেয়েকে মুভি তারকা হওয়ার জন্য কী দরকার] বুদ্ধিমত্তা, অভিযোজনযোগ্যতা এবং প্রতিভা। এবং প্রতিভা দ্বারা আমি কঠোর পরিশ্রমের ক্ষমতা বলতে চাই। প্রচুর মেয়ে এখানে সামান্য তবে ভাল চেহারা নিয়ে আসে। সৌন্দর্য একটি মূল্যবান সম্পদ, তবে এটি পুরো পনির নয়।
ছন্দ আমাদের সকলের মধ্যে জন্মগ্রহণ করে। একটি কাঙ্ক্ষিত নাচের অংশীদার হওয়ার জন্য আপনাকে প্রচলিত সমস্ত জটিল অভিনব পদক্ষেপগুলি করতে হবে না যা প্রচলিত রয়েছে। আপনাকে যা করতে হবে তা হ'ল একজন ভাল গড় নৃত্যশিল্পী এবং যে কেউ সময় এবং প্রচেষ্টা ব্যয় করে তা এটি সম্পাদন করতে পারে।
আমি আমার দক্ষতার সর্বোত্তমভাবে প্রতিটি দিন বেঁচে থাকার বিষয়ে বিশ্বাস করি। এটি হয়ে গেলে, আমি এটিকে দূরে রেখেছিলাম, মনে রেখে আগামীকাল এটির জায়গাটি নেওয়ার জন্য একটি কাল হবে। আমার যদি কোন দর্শন থাকে তবে তা। আমার কাছে এটি কোনও মারাত্মক মনোভাব নয়।
[1976, ফ্রেড আস্তায়ারে] আমি লোকটিকে পছন্দ করি। আমি সবসময় তাকে আদর করেছি। এটি আমার কাছে সবচেয়ে ভাগ্যবান জিনিস ছিল, ফ্রেডের সাথে জুটি বেঁধে দেওয়া: তিনি যে ছোট্ট শহরের স্বপ্ন দেখেছিলেন তার একটি ছোট তারকাদের চোখের মেয়ে।

[হাওয়ার্ড হিউজেসে] হাওয়ার্ড আমি জানতাম এমন সেরা নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং এর সাথে থাকতে আকর্ষণীয় ছিলেন। ভয়াবহ উজ্জ্বল এবং বুদ্ধিমান। তবে তিনি তাঁর কাজে নিমগ্ন ছিলেন।
আমি হাজার হাজার ভুল করেছি, তবে তারা সকলেই জীবনের আরও ভাল ধারণার দিকে পাথর পাচ্ছে।
গসিপ খুব কমই উত্থাপিত হয়।
আমি অনুমতি, চার অক্ষরের শব্দ বা সহিংসতা সহ সিনেমাগুলিতে যাব না। আমাকে E.T. দেখান পরিবর্তে অতিরিক্ত টেরেস্ট্রিয়াল (1982) এবং রথ অফ ফায়ার (1981)। এটি বিনোদন, মানবদেহের শোষণ নয়।
আপনাকে কোনও কিছুর জন্য দাঁড়াতে হবে বা আপনি কোনও কিছুর জন্য পড়বেন।
নাচের আনন্দের অংশটি কথোপকথন। সমস্যা হ'ল, কিছু পুরুষ একই সাথে কথা বলতে এবং নাচতে পারে না।
আমার জীবনের যাত্রাপথের দিকে ফিরে তাকালে আমি কেবল এটিই বলতে পারি যে এটি একটি সোনার ভ্রমণ হয়েছে।
সম্ভবত আমি পুরানো ফ্যাশন, তবে কালো এবং সাদা ছায়াছবিগুলি এখনও আমার হৃদয়ে একটি স্নেহময় স্থান ধারণ করে; তাদের একটি অতুলনীয় রহস্যময় এবং মেজাজ রয়েছে।
কোন ছোট অংশ নেই। শুধুমাত্র ছোট অভিনেতা।

মজা, আনন্দ এবং হাস্যরস একটি সম্পর্কের মধ্যে শুকিয়ে যায় যখন অংশীদারদের মধ্যে একজন জিনে সাঁতার কাটছেন। আমার চিন্তাভাবনার পদ্ধতিতে, এটি একটি স্বার্থপরতা একটি অ্যালকোহলের বোতলটির নীচের অংশে জীবন দেখার জন্য ব্যক্ত করা হয়।
তারা (লুসিল বল এবং দেশি আর্নাজ) খুব সুন্দর ছিল, হাত ধরে এবং একে অপরকে ছোট্ট চুম্বন দিচ্ছিল। তারা একসাথে খুব খুশি ছিল।
লিউ আইরেস -এ: "আমি পর্দায় লিউ আইরেসের চিত্রের প্রেমে পড়েছি এবং কিশোরীর স্বপ্নালু আভা আমার সাথে ছিল। আমি এমন এক ব্যক্তির সম্পর্কে একটি রোমান্টিক কল্পনা তৈরি করেছি যা আমি কখনও দেখা করি নি। আমি লিউর সুন্দর চেহারা এবং তাঁর বিপরীতে বিভিন্ন মহিলা খেলতে যে স্মোলারিং গ্লাস দিয়েছিলেন তা সত্যই আমি আঘাত করেছিলাম।"
তার দ্বিতীয় স্বামী লিউ আইরেস: আমি একজন ব্যক্তির সাথে খুব প্রেমে পড়েছিলাম যিনি আমার চিন্তাভাবনা, মোশন পিকচার ওয়ার্ল্ডের সুদর্শন শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তি। অভিনয় করার সময় লিউ স্বাভাবিক ছিল; সঠিক জিনিসটি সম্পর্কে তাঁর সর্বদা ষষ্ঠ ইন্দ্রিয় ছিল। আমি ভেবেছিলাম তার অভিনয়ের প্রতিভা কখনই তাদের সম্পূর্ণ সম্ভাবনায় পৌঁছায় না, তবে বছরের পর বছর ধরে তার অনেক অভিনয় দেখে আমি তার কৌশল বা সংবেদনশীল প্ররোচনাটিকে দোষ দিতে অসুবিধা পেয়েছি। তাঁর বৌদ্ধিক দিকটি আমার কাছে অবাক করে দিয়েছিল এবং প্রায়শই আমাকে মাইটকে নিকৃষ্ট মনে করে। তিনি সবকিছু সম্পর্কে কিছু জানতেন।

বেতন

বার্কলিজ অফ ব্রডওয়ে (1949) -, 12,500 /সপ্তাহ
টেন্ডার কমরেড (1944) - মোটের 150,000 ডলার + 10%

sourse: britannica, imdb