ভিন ডিজেল এর জীবনী | Biography Of Vin Diesel

জন্ম:

১৮ জুলাই, ১৯৬৭ (বয়স ৫৭) আলামেডা কাউন্টি, ক্যালিফোর্নিয়া , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র

শিক্ষা    :

হান্টার কলেজ

পেশা:    
অভিনেতা প্রযোজক লেখক পরিচালক

সক্রিয় বছর    :

ভিন ডিজেল (জন্ম ১৮ জুলাই, ১৯৬৭, আলামেডা কাউন্টি, ক্যালিফোর্নিয়া , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) একজন আমেরিকান অভিনেতা এবং প্রযোজক যিনি তার অ্যাকশন চলচ্চিত্র, বিশেষ করে ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস সিরিজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন।সিনক্লেয়ার নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার মা, ভ্রাতৃপ্রতীম যমজ ভাই এবং আফ্রিকান আমেরিকান সৎ বাবা, আরভিং ভিনসেন্টের সাথে বেড়ে ওঠেন , যিনি একজন থিয়েটার ম্যানেজার ছিলেন যিনি তাকে তার প্রথম মঞ্চের কিছু ভূমিকা প্রদান করেছিলেন। কিশোর বয়সেই তিনি ক্লাব বাউন্সার হিসেবে কাজ করতেন এবং ভিন ডিজেল নাম ধারণ করেছিলেন। তিনি হান্টার কলেজে পড়াশোনা করেন কিন্তু লস অ্যাঞ্জেলেসে অভিনয় ক্যারিয়ার গড়ার জন্য পড়াশোনা ছেড়ে দেন ।

হলিউডে সামান্য সাফল্য পাওয়ার পর - তার একমাত্র উল্লেখযোগ্য কাজ ছিল Awakenings (1990) -এ একটি অপ্রকাশিত ভূমিকা - ডিজেল 1995 সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন । তার মা তাকে রিক শ্মিটের বই Feature Filmmaking at Used-Car Prices (1988) এর একটি কপি দিয়েছিলেন, যা তাকে একটি আধা-আত্মজীবনীমূলক ছোট চলচ্চিত্র, Multi-Facial (1995) তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল , যা একজন দ্বিজাতি অভিনেতার ভূমিকার জন্য সংগ্রাম করে। তিনি তার প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র Strays (1997) এর জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য টেলিমার্কেটার হিসেবে কাজ করেছিলেন । ডিজেল তার বড় সুযোগ পান যখন পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গ , যিনি Multi-Facial দেখেছিলেন , তাকে পুরস্কারপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে দেন।সেভিং প্রাইভেট রায়ান (১৯৯৮)। তার আকর্ষণীয় পর্দা উপস্থিতি - কামানো মাথা, পেশীবহুল শরীর, রসালো কণ্ঠস্বর এবং রুক্ষ-কাটা মনোমুগ্ধকর মনোভাব - ডিজেল শীঘ্রই নিয়মিত কাজ শুরু করেন। তিনি বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রে পলাতক অপরাধী রিচার্ড রিডিকের চরিত্রে অভিনয় করেন।পিচ ব্ল্যাক (২০০০) এবং আরও দুটি ছবিতে চরিত্রটি পুনরায় অভিনয় করেছিলেন ,দ্য ক্রনিকলস অফ রিডিক (২০০৪) এবংরিডিক (২০১৩)।

রব কোহেন পরিচালিত দ্য ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস (২০০১) চলচ্চিত্রে ভিন ডিজেল। (চলচ্চিত্র, সিনেমা)
ব্রিটানিকা কুইজ
ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস মুভিজ কুইজ
২০০১ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত "ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস " সিনেমায় ডিজেল তার সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্রে অভিনয় করে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন, ক্যারিশম্যাটিক স্ট্রিট রেসার-চোর ডমিনিক টোরেটোর চরিত্রে। এই অসাধারণ অ্যাকশন সিনেমাটি তৈরিতে খরচ হয়েছিল ৩৮ মিলিয়ন ডলার, কিন্তু এটি অপ্রত্যাশিতভাবে হিট হয়েছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় ১৪৫ মিলিয়ন ডলার আয় করেছিল । এরপর ডিজেল আরেকটি অ্যাকশন সিনেমা নিয়ে আসেন,xXx (২০০২), চরম ক্রীড়াবিদ থেকে গোপন এজেন্ট হয়ে ওঠা জ্যান্ডার কেজের চরিত্রে অভিনয়, এবং অপরাধমূলক নাটক " আ ম্যান অ্যাপার্ট" (২০০৩)। তিনি "দ্য প্যাসিফায়ার" (২০০৫) এবং সিডনি লুমেটের "মব কমেডি" দিয়ে আরও হাস্যরসের দিকে ঝুঁকে পড়েন।"ফাইন্ড মি গিল্টি" (২০০৬)।

ডিজেল "২ ফাস্ট ২ ফিউরিয়াস" (২০০৩) তে অভিনয় করতে পারেননি এবং শুধুমাত্র একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস: টোকিও ড্রিফ্ট (২০০৬)। যাইহোক, তিনি ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ফিরে আসেন, একজন তারকা এবং একজন প্রযোজক উভয়ের জন্য,ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস (২০০৯),ফাস্ট ফাইভ (২০১১),ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস ৬ (২০১৩), এবংফিউরিয়াস ৭ (২০১৫)। শেষোক্তটি বিশেষভাবে সফল হয়েছিল, ১.৫ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে স্থান করে নিয়েছিল। ফ্র্যাঞ্চাইজিটি ভালো ব্যবসা করে চলেছেদ্য ফেট অফ দ্য ফিউরিয়াস (২০১৭) এবংF9: The Fast Saga (2021)। ডিজেল অন্যান্য ধারার ছবিতেও হাত চেষ্টা করেছিলেন, যেমন ফ্যান্টাসি থ্রিলার The Last Witch Hunter (2015)। এরপর তিনি xXx সিরিজে পুনরায় যোগ দেন।২০০৫ সালের সিক্যুয়েলটি ছেড়ে দেওয়ার পর xXx: রিটার্ন অফ জ্যান্ডার কেজ (২০১৭)। তিনি সায়েন্স ফিকশন ফিচারের মাধ্যমে ফ্র্যাঞ্চাইজি সিনেমা থেকে বিরতি নিয়েছিলেন।ব্লাডশট (২০২০)।

গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি
জেমস গান পরিচালিত গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি (২০১৪) চলচ্চিত্রের গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি (বাম দিক থেকে) গামোরা (জো সালডানা অভিনীত), স্টার-লর্ড (ক্রিস প্র্যাট), রকেট র‍্যাকুন (কণ্ঠ দিয়েছেন ব্র্যাডলি কুপার), ড্রাক্স দ্য ডেস্ট্রয়ার (ডেভ বাউটিস্তা), এবং গ্রুট (কণ্ঠ দিয়েছেন ভিন ডিজেল ) ।
ক্যামেরার পিছনে, ডিজেল অ্যানিমেটেড দ্য আয়রন জায়ান্ট (১৯৯৯) ছবিতে নাম চরিত্র হিসেবে তার স্বতন্ত্র কণ্ঠ ব্যবহার করেছিলেন। পরে তিনি "বৃক্ষের মতো সুপারহিরো গ্রুট"-এর জন্য কণ্ঠ দেন।গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি (২০১৪), এরসিক্যুয়েল (২০১৭),অ্যাভেঞ্জার্স: ইনফিনিটি ওয়ার (২০১৮), এবংঅ্যাভেঞ্জার্স: এন্ডগেম (২০১৯)।

জীবনী:

ভিন ডিজেল তাঁর ভ্রাতৃ যমজ ভাই পল ভিনসেন্টের সাথে ক্যালিফোর্নিয়ার আলামেদা কাউন্টিতে মার্ক সিনক্লেয়ার জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি তাঁর জ্যোতিষ/মনোবিজ্ঞানী মা, ডেলোরা শেরলিন (সিনক্লেয়ার) এবং নিউইয়র্ক সিটির গ্রিনউইচ ভিলেজের শিল্পীদের আবাসন প্রকল্পে একজন ভারপ্রাপ্ত প্রশিক্ষক এবং থিয়েটার ম্যানেজার ইরভিং এইচ ভিনসেন্টের দত্তক পিতা দ্বারা উত্থিত হয়েছিলেন। তিনি কখনই তাঁর জৈবিক পিতা জানতেন না। তাঁর মা সাদা (ইংরেজি, জার্মান, স্কটিশ এবং আইরিশ বংশধর সহ) এবং তাঁর দত্তক পিতা আফ্রিকান-আমেরিকান; তাঁর জৈবিক পিতার পটভূমির কথা উল্লেখ করে ডিজেল বলেছেন যে তিনি নিজেই "অবশ্যই বর্ণের একজন ব্যক্তি"।

অভিনয়ে তাঁর প্রথম বিরতিটি সুযোগে ঘটেছিল, যখন সেভেন বয়সে তিনি এবং তাঁর বন্ধুরা এটিকে ভাঙচুর করার জন্য একটি থিয়েটারে প্রবেশ করেছিলেন। একজন মহিলা তাদের থামিয়ে প্রতিটি স্ক্রিপ্ট এবং 20 ডলার অফার করেছিলেন, এই শর্তে যে তারা স্কুলের পরে প্রতিদিন উপস্থিত হবে। সেখান থেকে, ভিনের নতুন কেরিয়ারটি তার বাবা দ্বারা পরিচালিত নিউইয়র্ক রেপার্টারি সংস্থা থেকে অফ-অফ-ব্রডওয়ে সার্কিটের দিকে অগ্রসর হয়েছিল। সতেরো বছর বয়সে এবং ইতিমধ্যে একটি সু-সম্মানিত দেহকে খেলাধুলা করছেন, তিনি নিজেকে কিছু অতিরিক্ত নগদ অর্জনের জন্য নিউইয়র্কের কয়েকটি হিপ্পেস্ট ক্লাবের বাউন্সার হয়েছিলেন। এই সময়েই তিনি নিজের নাম পরিবর্তন করেছিলেন ভিন ডিজেল।

হাই স্কুল অনুসরণ করে, ভিন হান্টার কলেজে একজন ইংরেজ মেজর হিসাবে ভর্তি হন, তবে তার অভিনয় ক্যারিয়ারকে আরও এগিয়ে নিতে হলিউডে যাওয়ার জন্য তিন বছর পরে বাদ পড়েছিলেন। একজন অভিজ্ঞ থিয়েটার অভিনেতা হওয়ার কারণে হলিউডে কোনও ছাপ ফেলেনি এবং এক বছর তার চিহ্ন তৈরি করার জন্য লড়াই করার পরে তিনি নিউইয়র্কে ফিরে এসেছিলেন। তারপরে তাঁর মা তাকে রিক শ্মিটের "ফিচার ফিল্মস এ ব্যবহৃত গাড়ির দাম" নামে একটি বই দিয়েছিলেন। বইটি তাকে দেখিয়েছিল যে তিনি তার ক্যারিয়ারের নিয়ন্ত্রণ নিতে এবং নিজের সিনেমা তৈরি করতে পারেন। তিনি একজন অভিনেতা হিসাবে তাঁর নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে একটি শর্ট ফিল্ম লিখেছিলেন, যার নাম মাল্টি-ফ্যাসিয়াল (1995), যা 3,000 ডলার ব্যয়ে তিন দিনেরও কম সময়ের মধ্যে গুলি করা হয়েছিল। মাল্টি-ফেসিয়াল (1995) অবশেষে 1995 কান ফিল্ম ফেস্টিভালের জন্য গৃহীত হয়েছিল যেখানে এটি একটি অশান্তি সংবর্ধনা পেয়েছিল।

এরপরে, ভিন লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে এসে তার প্রথম বৈশিষ্ট্য, স্ট্রে (1997) তৈরির জন্য তহবিলের জন্য টেলিমার্কেটিংয়ের মাধ্যমে প্রায় 50,000 ডলার সংগ্রহ করেছিলেন। শ্যুটিংয়ের ছয় মাস পরে, ছবিটি 1997 সালের সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভালের জন্য গৃহীত হয়েছিল এবং যদিও এটি একটি ভাল সংবর্ধনা পেয়েছে, তবে এটি বিক্রি হয়নি বলে আশাবাদী। তবুও আবার ভিন কেবল একটি স্বপ্নের ফোন কল পেতে নিউইয়র্কের কাছে হতাশ হয়ে ফিরে এসেছিলেন। স্টিভেন স্পিলবার্গ মাল্টি-ফ্যাসিয়াল (১৯৯৫) দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং ভিনের সাথে দেখা করতে চেয়েছিলেন, তাকে বেসরকারী রায়ান (1998) সেভ করার ক্ষেত্রে অভিনেত্রী হতে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। মাল্টি-ফ্যাসিয়াল (১৯৯৫) ভিনকে আরও বেশি কাজ অর্জন করেছিল, যখন আয়রন জায়ান্টের পরিচালক (১৯৯৯) এটি দেখেছিলেন এবং ভিনকে শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সেখান থেকে, ভিনের কেরিয়ার অবিচ্ছিন্নভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল, তাঁর প্রথম নেতৃত্বের ভূমিকাটি অর্জন করেছিলেন, সাই-ফাই ফিল্ম পিচ ব্ল্যাক (2000) -এ রিচার্ড বি রিডিক হিসাবে। ভূমিকাটি তাকে নিবেদিত অনুরাগীদের একটি সৈন্যদল এবং তার প্রাপ্য জনসাধারণের স্বীকৃতি অর্জন করেছে।

তার পর থেকে তিনি একাধিক ব্লকবাস্টার শিরোনাম করেছেন, প্রায়শই তবে কেবল দ্রুত চালিত মোটরযানগুলিকে কেন্দ্র করেই নয়: দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস (2001), এক্সএক্সএক্স (2002), দ্য প্যাসিফায়ার (2005), ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস (2009), ফাস্ট ফাইভ (2011), ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস 6 (2013), এবং ফিউরিয়াস 7 (2015)। তিনি গ্যালাক্সি (২০১৪) এর গার্ডিয়ানসে গ্রুটকে কণ্ঠ দিয়েছেন এবং সিডনি লুমেট পরিচালিত দ্য ল্যাটারটি নিম্ন-বাজেটের কোর্টরুমের নাটক ফাইন্ড মি গিল্টি (২০০)) এ অভিনয় করেছিলেন।

পরিবার:

স্বামী / স্ত্রী
পালোমা জিমনেজ (2007 - বর্তমান) (3 শিশু)
বাচ্চারা
পলিন
ভিনসেন্ট সিনক্লেয়ার
হানিয়া রিলে সিনক্লেয়ার
বাবা -মা
ডেলোরা শার্লিন (সিনক্লেয়ার)
ইরভিং ভিনসেন্ট
ডেলোরা ভিনসেন্ট
আত্মীয়
পল ভিনসেন্ট (ভাইবোন)
সামান্থা ভিনসেন্ট (ভাইবোন)
কোয়ামা (কাজিন)

ট্রেডমার্ক:

মাথা কেটে যায়
পেশীবহুল শারীরিক
গভীর, নুড়ি, শক্তিশালী কণ্ঠস্বর
বড়, ল্যাঙ্কি বুট

ট্রিভিয়া:

পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গকে তাঁর কাজের জন্য বিশেষত শিন্ডলারের তালিকা (1993) এর প্রশংসা প্রকাশ করে একটি তিন পৃষ্ঠার একটি চিঠি লিখেছিলেন। স্পিলবার্গ আন্তরিক গদ্যের দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন, তাকে ডিজেলকে সংরক্ষণের প্রাইভেট রায়ান (1998) এর স্টার স্টাডেড কাস্টে আমন্ত্রণ জানাতে অনুরোধ করেছিলেন।
ভিন বেশ কয়েকটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছেন যে তিনি বন্ধু এবং ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস (2001) সহ-অভিনেতা মিশেল রদ্রিগেজের খুব কাছের রয়েছেন। এমনকি তার বাচ্চারা তাকে তাদের খালা হিসাবে উল্লেখ করে।
একজন ভ্রাতৃত্বপূর্ণ যমজ ভাই রয়েছে, পল ভিনসেন্ট, যিনি একজন চলচ্চিত্র সম্পাদক।
তাঁর তৃতীয় সন্তান, একটি কন্যা, লেট সেরা বন্ধু এবং সহশিল্পী পল ওয়াকারের নামে পলিনের নামকরণ করা হয়েছে। মা হলেন পালোমা জিমনেজ।
পিচ ব্ল্যাক (2000) এবং ক্রনিকলস অফ রিডিক (2004) থেকে রিডিক চরিত্রের অধিকারের জন্য ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস: টোকিও ড্রিফ্ট (2006) এ একটি ক্যামিওর ব্যবসা করেছে।
অ্যাভেঞ্জার্সে আলট্রনের ভূমিকার কথা বিবেচনা করা হয়েছিল: জেমস স্প্যাডারকে অভিনেতার আগে আলট্রন (2015) এর বয়স (2015)।
বিপ্লব স্টুডিওগুলি তাকে হেলবয় (2004) এর শিরোনামের ভূমিকার জন্য চেয়েছিল, তবে পরিচালক গিলারমো দেল টোরো ভেবেছিলেন যে রন পার্লম্যান এই ভূমিকার জন্য উপযুক্ত পছন্দ, এবং যদি তাকে অভিনীত না করা হয় তবে সিনেমাটি পরিচালনা করবেন না।
"ডানজিওনস অ্যান্ড ড্রাগনস" এর একজন ভর্তি ভক্ত এবং কনান ও'ব্রায়েন (1993) এর সাথে লেট নাইটের একটি সাক্ষাত্কার অনুসারে, তখন এটি 24 বছর ধরে খেলেছিলেন।
7000 হলিউড ব্লাভডিতে তিনি হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা ভূষিত হন। আগস্ট 26, 2013 এ।
একবার টেলিমার্কেটার হিসাবে কাজ করে, হালকা বাল্ব বিক্রি করে।
তিনি এবং তাঁর বান্ধবী, পালোমা জিমনেজ তাদের প্রথম সন্তান কন্যা হানিয়া রিলে স্বাগত জানিয়েছেন, এপ্রিল 2, 2008 এ।
"ডোরম্যান" শিরোনামে একটি মূল চিত্রনাট্য লিখেছিলেন (বাউন্সার হিসাবে তাঁর অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে) স্ট্রে-এর ফলোআপ হিসাবে (১৯৯ 1997), তাঁর পরিচালনার আত্মপ্রকাশ। যাইহোক, তার অভিনয় ক্যারিয়ার বিস্ফোরিত হয়েছিল এবং ছবিটি পরিচালনার জন্য তাঁর পরিকল্পনাগুলি পথের পাশে পড়েছিল। ধারণাটি শেষ পর্যন্ত ফক্স ডিজিটাল এন্টারটেইনমেন্ট ওয়েব সিরিজ দ্য রোপস (২০১১) এ বিকশিত হয়েছিল, যা ডিজেল তৈরি করেছে এবং প্রযোজনা করেছে।

র‌্যাপার/প্রযোজক:

 কোয়েমের চাচাত ভাই "দ্য বয় নিউজিয়াস"। কোয়েমে বলেছেন আপনি যদি তার পুরানো ভিডিওগুলি দেখে থাকেন তবে আপনি তাদের কয়েকটিতে ভিনকে দেখতে পাবেন।
২০০২ সালে ভিডিও গেম সংস্থা টিগন স্টুডিওগুলি শুরু করেছিলেন It টিগন আরও পরবর্তী জেনের গেমগুলিতে কাজ করছে পাশাপাশি সমস্ত ডিজেল-ভিত্তিক গেমগুলিতে হাত রাখার পাশাপাশি।
কিশোর -কিশোরীদের সময়, তিনি এই বিষয়ে একটি নির্দেশমূলক ভিডিওতে ব্রেকিং (ব্রেকডান্সিং) পরিবেশন করেছিলেন।
তাঁর দ্বিতীয় সন্তান, ভিনসেন্ট সিনক্লেয়ার ডিজেল নামে একটি ছেলে, ২০১০ সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। মা হলেন পালোমা জিমনেজ।
আলামেদা কাউন্টি, সিএ -তে মার্ক সিনক্লেয়ার জন্মগ্রহণ করেছিলেন (যেখানে তাঁর মাও জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। পরে তিনি নিউইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন, যেখানে তাঁর উত্থাপিত হয়েছিল। তাঁর মায়ের ইংরেজি, জার্মান, স্কটিশ, আইরিশ এবং অস্ট্রিয়ান বংশধর রয়েছে, যদিও তাঁর জৈবিক পিতার পরিচয় এবং পটভূমি প্রকাশ্যে জানা যায়নি। তিনি নিজেকে "অবশ্যই রঙের একজন ব্যক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি তাঁর ককেশীয় মা এবং আফ্রিকান-আমেরিকান সৎপিতা দ্বারা বেড়ে ওঠেন।

তিনি নিউইয়র্কের বিখ্যাত নাইটক্লাবস টানেল (যা বন্ধ হয়ে গেছে) এবং মঙ্গল গ্রহে বাউন্সার হিসাবে কাজ করেছিলেন।
ডেয়ারডেভিল (২০০৩) -তে ম্যাট মুরডক/ডেয়ারডেভিলের ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল যা শেষ পর্যন্ত বেন অ্যাফ্লেকের কাছে গিয়েছিল।
রিক শ্মিড্টের "ফিচার ফিল্মমেকিং এ ব্যবহৃত গাড়ির দামে" বইটি ক্রেডিট করে যার উপরে তিনি তাঁর কেরিয়ারটি তৈরি করেছিলেন তার উপরে একটি উত্স হিসাবে। ডিজেলের মতে এই বইটি তাকে সরঞ্জাম, জ্ঞান এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, তাঁর শর্ট ফিল্ম মাল্টি-ফ্যাসিয়াল (1995) বিকাশের অনুপ্রেরণা দিয়েছে, যা তিনি লিখেছেন, প্রযোজনা করেছেন, পরিচালনা করেছেন এবং অভিনয় করেছেন।
একটি ছোট বোন, সামান্থা ভিনসেন্ট এবং একটি ছোট ভাই তার ভ্রাতৃত্বপূর্ণ যমজ পল ছাড়াও রয়েছে।
"রোমান" নামে একটি ইতালিয়ান মাস্টিফ রয়েছে।

হান্টার কলেজে পড়াশোনা করেছেন এবং স্টিভেন স্পিলবার্গের মতো সহকর্মী অভিনেতা স্যাম ফিউয়ার এবং এডওয়ার্ড বার্নসের মতো তাঁর লাফ শুরু করেছিলেন।
তিনি 2 টি সিনেমায় ছিলেন যা অস্কার, আউকেনিংস এবং সেভিং প্রাইভেট রায়ান -এ সেরা ছবির জন্য মনোনীত হয়েছিল।
তাকে রেইনডির গেমসে (2000) বেন অ্যাফ্লেকের বিপরীতে কাস্ট করা হয়েছিল, তবে এহরেন ক্রুগারের চিত্রনাট্য এবং পরিচালক জন ফ্রাঙ্কেনহাইমার সাথে সৃজনশীল পার্থক্যের গুণমান নিয়ে উদ্বেগের কারণে চিত্রগ্রহণের পরে চিত্রগ্রহণের পরপরই এই প্রযোজনাটি ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল।জর্জ জাকের সাথে প্রযোজনা অংশীদার। তাদের সংস্থাকে বলা হয় ওয়ান রেস প্রোডাকশনস। রেসট্র্যাক রেকর্ডস নামে একটি রেকর্ড লেবেলেরও মালিক।
তিনি 35 পাউন্ড অর্জন করেছেন যাতে তিনি ফ্যাট জ্যাকিকে ফাইন্ড মি গিল্টি (2006) চিত্রিত করতে পারেন।
প্রকাশ করেছেন যে ২০০৮ সালের এপ্রিলে তিনি যে কন্যা স্বাগত জানিয়েছেন, তার নাম হানিয়া রিলে।
তার বিয়ের সময় আইলটি নীচে নেমে গোদাঘা মেডো ওয়াকারকে হাঁটলেন। মেডো হলেন তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু প্রয়াত পল ওয়াকারের কন্যা।
তাঁর প্রিয় সিনেমাটি দ্য উইন্ড উইথ দ্য উইন্ড।

২০০৪ সালে হেলবয় এর ভূমিকার জন্য বিবেচিত হওয়ার পাশাপাশি, তাকে আবে সাপিয়েনের অংশ হিসাবেও বিবেচনা করা হয়েছিল।
প্রিমিয়ার ম্যাগাজিনের 2003 এর বার্ষিক পাওয়ার 100 তালিকায় #46 র‌্যাঙ্ক। 2002 সালে #95 র‌্যাঙ্ক ছিল।
মাত্র 5 '11¾ "(1.82 মিটার) হওয়া সত্ত্বেও, তার পেশীবহুল দেহ তাকে আরও বড় এবং লম্বা দেখায়।
2000 সালে প্রকাশিত তাঁর দুটি সিনেমা একই দিনে প্রকাশিত হয়েছিল। বয়লার রুম (2000) এবং পিচ ব্ল্যাক (2000) উভয়ই ফেব্রুয়ারী 18, 2000 এ প্রকাশিত হয়েছিল।
2003 এবং 2004 রাজ্জি পুরষ্কার মনোনীত ব্যালট উভয় ক্ষেত্রেই সম্ভাব্য মনোনীত হিসাবে তালিকাভুক্ত ছিল। নোককারাউন্ড গাইস (2001) এবং এক্সএক্সএক্স (2002) ছবিতে অভিনয় করার জন্য 2003 সালের ব্যালটে সবচেয়ে খারাপ অভিনেতা

 বিভাগের পরামর্শ হিসাবে তাকে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। এবং পরের বছর এ ম্যান এট এভার (2003) এর ভূমিকার জন্য সবচেয়ে খারাপ অভিনেতা বিভাগে মনোনীত ব্যালটে আবার পরামর্শ হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। তিনি উভয়ই মনোনয়ন পাননি। পরের বছর যদিও, অবশেষে তিনি দ্য ক্রনিকলস অফ রিডিক (2004) ছবিতে সবচেয়ে খারাপ অভিনেতার জন্য তার প্রথম রাজ্জি মনোনয়ন পেয়েছিলেন। তবে তিনি "জিতেননি"।তিনি একটি ছবিতে হাজির হয়েছেন যা কংগ্রেস লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি হিসাবে নির্বাচিত হয়েছে "সাংস্কৃতিকভাবে, ically তিহাসিকভাবে বা নান্দনিকভাবে" তাৎপর্যপূর্ণ: সেভিং প্রাইভেট রায়ান (1998)।লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকেন, সিএ।টার্মিনেটর 3 মেশিনগুলির উত্থানের ক্ষেত্রে একটি টার্মিনেটরের ভূমিকার জন্য তিনি এক পর্যায়ে মনে ছিলেন।জন্ম 3:35 পিএম-পিডিটি।

উদ্ধৃতি:

ঠিক আছে, আমি বছরের পর বছর ধরে কাজ করেছি। দীর্ঘকাল ধরে এটি আমার একমাত্র তৃপ্তির অনুভূতি ছিল।  
আমি যখন অন্য বাউন্সারের সাথে লড়াইয়ে নামব তখন যখন কোনও লোক ইতিমধ্যে মেঝেতে ছিল এবং অন্য ছেলেরা ভেবেছিল বাতাসে ঝাঁপিয়ে পড়া এবং লোকটির মাথায় অবতরণ করা ঠিক আছে।
[কেন তিনি "ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস" সিক্যুয়ালটি করেননি] আমাকে একই সময়ে তিনটি ফ্র্যাঞ্চাইজি দেওয়া হয়েছিল: পিচ ব্ল্যাক (2000), এক্সএক্সএক্স (2002) এবং দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস (2001) - এবং আমাকে বেছে নিতে হয়েছিল। আমি তিনটি করতে পারিনি। [তখন থেকে তিনি তিনটি ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলির সিক্যুয়ালে হাজির হয়েছেন]
[এক্সএক্সএক্সএক্স (২০০২) পোস্টারে এবং এটি তার ক্যারিয়ারের জন্য কী বোঝায়] এটি কোনও পোস্টার নয়। এটি যুদ্ধের ঘোষণা!
[তাঁর রহস্যময় জাতিগতভাবে] আমি অবশ্যই বর্ণের একজন ব্যক্তি।
[পরিকল্পিত "ক্রনিকলস অফ রিডিক" ট্রিলজিতে] আমরা স্টুডিওতে স্ক্রিপ্টটি দিয়েছিলাম, আমি তিনটি চামড়ার বাইন্ডার কিনেছি। একজন সি 1 বলেছেন, একজন সি 2 বলেছেন এবং একজন সি 3 বলেছেন। তাদের সকলের উপর লক ছিল এবং আমরা কেবল সি 1 কে স্টুডিওতে দিয়েছি "
পরের ছবিতে, রিডিক আন্ডারভার্সে যেতে চলেছে। রিডিক নতুন এলিমেন্টাল নিয়ে কাজ করবে। এয়ার এলিমেন্টাল নয় [জুডি ডেনচের চরিত্র হিসাবে] তবে আগুন এবং জল। এটি সি 3 এ পুরো বৃত্তে আসবে যখন তাকে অবশ্যই ফুরিয়ায় ফিরে আসতে হবে।

[ক্রনিকলস অফ রিডিক (2004) এ] স্যুইচিং জেনারগুলির পিছনে ধারণাটি ছিল এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা যা আপনি অন্বেষণ চালিয়ে যেতে পারেন। এই সিনেমার শেষে, এটি কেবল এমন কিছু নয় যা বলে যে আমরা এটি খুলছি যাতে আমরা অন্য গল্পটি বলতে পারি, এটি খুব নির্দিষ্ট। একটি খুব সাহসী সমাপ্তি কারণ এটি খোলা-শেষ।
খুব প্রথম থেকেই, যখন প্রত্যেকে মনে করেছিল এটি পাগল ছিল, তখন আমি ক্রনিকলস অফ রিডিক (2004) কে ট্রিলজি হিসাবে ভাবছিলাম। এটি আপনি যে সিনেমাটি দেখেছেন তা দিয়ে শুরু হবে এবং পিচ ব্ল্যাক (2000) এমন একটি প্রিকোয়েল হিসাবে কাজ করবে যা আপনাকে চরিত্রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। সুতরাং সহজ ভাষায়, ক্রনিকলস 2 এ আমরা আন্ডারভার্সে উদ্যোগী। আমরা জানতাম যে আমরা প্রথমটিতে একটি পিজি -13 নিয়ে পালিয়ে যেতে পারি, তবে একবার আপনি আন্ডারভার্সে গেলে এটি রেটেড আর, কারণ এটি এমন একটি জায়গা যেখানে যুদ্ধ আদর্শ এবং সেখানে স্থির, ধ্রুবক লড়াই রয়েছে। তারপরে ক্রনিকলস 3 -এ আমরা রিডিককে স্বদেশের সাথে মোকাবিলা করার জন্য রিডিককে ফুরিয়ায় ফিরে আসতে দেখব।

আমি নয় বছর ধরে বাউন্সার ছিলাম - এটিই আমি কীভাবে করতে জানতাম তা জানতাম - এবং আমার প্রশিক্ষণটি আলগাভাবে কথা বলা ছিল না ... এটি এখনও আমার চিন্তার প্রক্রিয়া: আপনার মুখটি বন্ধ করুন, আপনার পিঠটি দেখুন এবং কাজ চালিয়ে যান 'আপনার গাধা বন্ধ হয়ে যাওয়ার আগ পর্যন্ত।
বয়সের সাথে সাথে আপনি এমন জায়গায় পৌঁছেছেন যেখানে আপনি লোককে ছিটকে যেতে চান না। আপনি কেবল মানুষকে আলিঙ্গন করতে চান।
লোকেরা যখন আমাকে দেখে, তারা অগত্যা কোনও কালো মানুষকে দেখতে পায় না। সেই কারণে, অনুমান হু আসছেন ডিনার (1967) বা ড্রাইভিং মিস ডেইজি (1989) এর মতো একটি চলচ্চিত্র এতে আমার সাথে কখনও কাজ করতে পারে না।
আমি সত্যিই বহু-বর্ণবাদী। আমি আমার জৈবিক বাবা কখনই জানতাম না। আমার কাছে সবসময় কম তথ্য ছিল আমার চেয়ে কম তথ্য ছিল। আমি আমার মায়ের কাছ থেকে যা জানি তা হ'ল আমার বিভিন্ন সংস্কৃতির সাথে সংযোগ রয়েছে।
[মাল্টি-ফেসিয়াল (1995) এ] সেই ফিল্মটি আমার পটভূমিতে আমার শ্রদ্ধা। যে লোকটি আমাকে বড় করেছে সে কালো। সাংস্কৃতিকভাবে, তিনি আমাকে কে বানিয়েছেন। তিনি একজন থিয়েটার ডিরেক্টর ছিলেন, তাই তিনি আমাকে শিল্পীভাবেও গাইড করেছিলেন।

আমি অভিনয় করি কারণ এটি এক সময় আমি আমার পরিচয় সম্পর্কে নিশ্চিত। সন্দেহ নেই। এটা কাগজে।
আমরা এখন একটি গেমিং সোসাইটিতে আছি, তাই লোকেরা তাদের গল্পের জন্য কিছুটা কাজ করার শর্তযুক্ত। লোকেরা আপনার মহাবিশ্বে যে কোনও ইক্যুইটি রেখেছিল তার জন্য পুরস্কৃত হতে পছন্দ করে।
[ফাস্ট অ্যান্ড ফিউরিয়াস এবং রিডিক ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলিতে]: এই সিনেমাগুলি তৈরি করার জন্য এবং এই সাগা তৈরির বিষয়ে আমার পুরো দৃষ্টিভঙ্গি স্টুডিওকে বলছে, 'শ্রোতারা এই চলচ্চিত্রের দিকে পরিচালিত সমস্ত গল্পের বিষয়গুলিতে মনোযোগ দিচ্ছেন। আপনি যত বেশি স্বীকার করেছেন, আপনার কাছে আরও ভাল সিনেমা ''
[বহুমুখী (1995) এ] আমি অনুমান করি যে আমি সর্বদা বাহ্যিক এবং আমার অস্তিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে এমন অস্পষ্টতাটি পেরিয়ে দেখেছি। আমি যখন আমার মায়ের পেটে ছিলাম, তখন আমেরিকার কিছু অংশে রঙিন এবং সাদা মানুষদের জন্ম দেওয়ার জন্য এটি অবৈধ ছিল। প্রত্যেকেই আমাকে নিউইয়র্কের বাউন্সার হিসাবে জানত কারণ আমি কোনও কাজ করতে পারিনি। আমি যেভাবে দেখি সে সম্পর্কে খুব অস্পষ্ট কিছু ছিল যা আমাকে তারকা পেতে বাধা দেয়।
আমার মা বলতেন যে আমি আমার কোরকে কাকে রক্ষা করার জন্য একজন যোদ্ধা এবং স্ক্র্যাপার এবং একটি শক্ত লোক হয়েছি। এই বাহ্যিকটির অর্থ হ'ল আমি আসলে এমন কয়েকজন লোকের মধ্যে একজন যারা নরম হিসাবে না এসে ভালবাসা প্রদর্শন করতে পারে।

বেতন:

দ্রুত এক্স (2023) - প্রযোজক ফি সহ 20,000,000 ডলার
ফিউরিয়াস 7 (2015) - $ 47,000,000 (প্রযোজক ফি সহ)
ফাস্ট ফাইভ (2011) - $ 15,000,000 (প্রযোজক ফি সহ)
ক্রনিকলস অফ রিডিক (2004) -, 11,500,000 ডলার
একজন মানুষ বাদে (2003) - $ 2,500,000
xxx (2002) - $ 10,000,000
ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াস (2001) - $ 2,000,000
প্রাইভেট রায়ান সংরক্ষণ করা (1998) - $ 100,000

প্রারম্ভিক বছরগুলি, ১৮৩০-১৯১০
উৎপত্তি
চলচ্চিত্রের মায়া হল আলোকীয় ঘটনার উপর ভিত্তি করে যা বলা হয়দৃষ্টিভঙ্গির অধ্যবসায় এবংphi ঘটনা । এর মধ্যে প্রথমটি মস্তিষ্ককে চোখের রেটিনার উপর নিক্ষিপ্ত ছবিগুলিকে দৃষ্টির ক্ষেত্র থেকে অদৃশ্য হওয়ার পরে এক সেকেন্ডের কিছু সময়ের জন্য ধরে রাখতে বাধ্য করে, অন্যদিকে দ্বিতীয়টি চিত্রগুলির মধ্যে স্পষ্ট গতি তৈরি করে যখন তারা দ্রুত একে অপরের সাথে মিলিত হয়। এই ঘটনাগুলি একসাথে ফিল্ম স্ট্রিপে স্থির ফ্রেমগুলির ধারাবাহিকতাকে সঠিক গতিতে প্রক্ষেপণ করার সময় অবিচ্ছিন্ন গতির প্রতিনিধিত্ব করার অনুমতি দেয় (ঐতিহ্যগতভাবে নীরব চলচ্চিত্রের জন্য প্রতি সেকেন্ডে 16 ফ্রেম এবং শব্দ চলচ্চিত্রের জন্য প্রতি সেকেন্ডে 24 ফ্রেম)। ফটোগ্রাফি আবিষ্কারের আগে, বিভিন্ন ধরণের অপটিক্যাল খেলনা ঘূর্ণায়মান ডিস্কের (যারফেনাকিস্টোস্কোপ , আনুমানিক ১৮৩২) অথবা একটি ঘূর্ণায়মান ড্রামের ভিতরে (জোয়েট্রোপ, আনুমানিক ১৮৩৪)। তারপর, ১৮৩৯ সালে,লুই-জ্যাক-ম্যান্ডে ডাগুয়ের , একজন ফরাসি চিত্রশিল্পী, ডাগুয়েরিওটাইপ নামে পরিচিত ইতিবাচক আলোকচিত্র প্রক্রিয়াটিকে নিখুঁত করেছিলেন এবং একই বছর ইংরেজ বিজ্ঞানীউইলিয়াম হেনরি ফক্স ট্যালবট সফলভাবে একটি প্রদর্শন করেছিলেননেতিবাচক আলোকচিত্র প্রক্রিয়া যা তাত্ত্বিকভাবে প্রতিটি নেতিবাচক থেকে সীমাহীন ইতিবাচক প্রিন্ট তৈরি করার অনুমতি দেয়। পরবর্তী কয়েক দশক ধরে ফটোগ্রাফি উদ্ভাবিত এবং পরিমার্জিত হওয়ার সাথে সাথে, প্রাথমিক অপটিক্যাল খেলনা এবং ডিভাইসগুলিতে ফেজ অঙ্কনগুলিকে পৃথকভাবে পোজ দেওয়া ফেজ ফটোগ্রাফ দিয়ে প্রতিস্থাপন করা সম্ভব হয়ে ওঠে, একটি অনুশীলন যা ব্যাপকভাবে এবং জনপ্রিয়ভাবে পরিচালিত হয়েছিল।

ইডওয়ার্ড মুয়ব্রিজ:

ইডওয়ার্ড মুয়ব্রিজ, ইডওয়ার্ড মুয়ব্রিজের তোলা একটি সিরিজের ছবি, যেখানে একটি দৌড়ন্ত ঘোড়ার ছবি দেওয়া হয়েছে।
তবে, যতক্ষণ না লাইভ অ্যাকশনের ছবি স্বতঃস্ফূর্তভাবে এবং একই সাথে তোলা সম্ভব হতো, ততক্ষণ পর্যন্ত কোনও সত্যিকারের মোশন পিকচার তৈরি হতো না। এর জন্য অগ্রণী আলোকচিত্র প্রক্রিয়ার জন্য প্রয়োজনীয় ঘন্টা বা তারও বেশি সময় থেকে ১৮৭০ সালে অর্জিত একশতম (এবং শেষ পর্যন্ত, এক হাজারতম) সেকেন্ডে এক্সপোজার সময় কমিয়ে আনা প্রয়োজন ছিল। এর জন্য ব্রিটিশদের দ্বারা সিরিজ ফটোগ্রাফির প্রযুক্তির বিকাশও প্রয়োজন ছিল।আমেরিকান আলোকচিত্রী১৮৭২ থেকে ১৮৭৭ সালের মধ্যে ইডওয়ার্ড মুয়ব্রিজ। সেই সময়, মুয়ব্রিজ গভর্নর কর্তৃক নিযুক্ত ছিলেন।ক্যালিফোর্নিয়ার একজন উদ্যমী ঘোড়দৌড়ের ঘোড়া প্রজননকারী লেল্যান্ড স্ট্যানফোর্ড প্রমাণ করেছিলেন যে তার দৌড়ের সময় কোনও এক সময়ে একটি ঘোড়া মাটি থেকে চারটি খুর একসাথে তুলে নেয়। ঊনবিংশ শতাব্দীর উদাহরণগুলি ভিন্ন ইঙ্গিত দেয়, এবং নড়াচড়াটি খালি চোখে উপলব্ধি করার জন্য খুব দ্রুত ঘটেছিল, তাই মুইব্রিজ একাধিক ক্যামেরা ব্যবহার করে চলমান ঘোড়ার ধারাবাহিক ছবি তোলার পরীক্ষা করেছিলেন। অবশেষে, 1877 সালে, তিনি স্যাক্রামেন্টো রেসকোর্স বরাবর 12টি ক্যামেরার একটি ব্যাটারি স্থাপন করেছিলেন যার শাটারগুলি পরিচালনা করার জন্য ট্র্যাক জুড়ে তারগুলি প্রসারিত ছিল। একটি ঘোড়া ট্র্যাক দিয়ে নেমে যাওয়ার সাথে সাথে, তার খুরগুলি প্রতিটি শাটারকে পৃথকভাবে ছিঁড়ে ফেলেছিল যাতে দৌড়ের ধারাবাহিক ছবি প্রকাশ পায়, যা স্ট্যানফোর্ডের বিশ্বাসকে নিশ্চিত করে। পরে মুইব্রিজ যখন এই ছবিগুলিকে একটি ঘূর্ণায়মান ডিস্কে স্থাপন করেছিলেন এবং একটি জাদুর লণ্ঠনের মাধ্যমে একটি স্ক্রিনে প্রজেক্ট করেছিলেন, তখন তারা ঘোড়াটির একটি "চলমান ছবি" তৈরি করেছিলেন যা জীবনে বাস্তবে ঘটেছিল।

ফরাসি শারীরবিজ্ঞানী১৮৮২ সালে এটিয়েন-জুলস মেরি একটি একক যন্ত্রের সাহায্যে প্রথম সিরিজের ছবি তোলেন; আবারও গতি বিশ্লেষণের প্রেরণা ছিল যা মানুষের চোখ দ্বারা উপলব্ধি করার জন্য খুব দ্রুত । মেরি ক্রোনোফটোগ্রাফিক বন্দুক আবিষ্কার করেছিলেন, একটিরাইফেলের মতো আকৃতির ক্যামেরাটি প্রতি সেকেন্ডে পরপর ১২টি ছবি রেকর্ড করত, যাতে উড়ন্ত পাখির গতিবিধি অধ্যয়ন করা যায়। এই ছবিগুলি একটি ঘূর্ণায়মান কাচের প্লেটে (পরে, কাগজের রোল ফিল্ম) মুদ্রিত করা হয়েছিল, এবং ম্যারে পরবর্তীতে সেগুলি প্রজেক্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। তবে, মুইব্রিজের মতো, ম্যারি গতি সংশ্লেষণের পরিবর্তে এটিকে বিনির্মাণে আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি তার পরীক্ষাগুলিকে উচ্চ-গতির, বা তাৎক্ষণিক, সিরিজ ফটোগ্রাফির ক্ষেত্রের বাইরে খুব বেশি নিয়ে যাননি। প্রকৃতপক্ষে, মুইব্রিজ এবং ম্যারি বৈজ্ঞানিক অনুসন্ধানের চেতনায় তাদের কাজ পরিচালনা করেছিলেন; তারা উভয়ই বিদ্যমান প্রযুক্তিগুলিকে প্রসারিত এবং বিশদভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন যাতে মানুষের উপলব্ধির সীমার বাইরে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলি তদন্ত এবং বিশ্লেষণ করা যায় । পরবর্তীকালে যারা এসেছিলেন তারা তাদের আবিষ্কারগুলিকে স্বাভাবিক মানব দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রে ফিরিয়ে দেবেন এবং লাভের জন্য সেগুলি কাজে লাগাবেন।

১৮৮৭ সালে নিউ জার্সির নিউয়ার্কে , একজন এপিস্কোপ্যালিয়ান ধর্মযাজক নামকরণ করেছিলেনহ্যানিবাল গুডউইন ব্যবহারের ধারণাটি তৈরি করেছিলেনআলোকচিত্রী ইমালসনের ভিত্তি হিসেবে সেলুলয়েড । উদ্ভাবক এবং শিল্পপতিজর্জ ইস্টম্যান , যিনি এর আগে স্থিরচিত্রের জন্য সংবেদনশীল কাগজের রোল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তিনি সেলুলয়েড রোল তৈরি শুরু করেন১৮৮৯ সালে নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে তার কারখানায় চলচ্চিত্রটি নির্মিত হয়েছিল । এই ঘটনাটি উন্নয়নের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিলসিনেমাটোগ্রাফি : মারে'স ক্রোনোফটোগ্রাফির মতো সিরিজ ফটোগ্রাফিতে কাচের প্লেট বা কাগজের স্ট্রিপ ফিল্ম ব্যবহার করা যেতে পারে কারণ এটি তুলনামূলকভাবে কম সংখ্যক ছবিতে স্বল্প সময়ের ঘটনা রেকর্ড করে , কিন্তু সিনেমাটোগ্রাফির জন্য অনিবার্যভাবে এর বিষয়বস্তু দীর্ঘ, আরও জটিল ইভেন্টে খুঁজে পাবে, যার জন্য হাজার হাজার ছবির প্রয়োজন হবে এবং তাই কেবল সেলুলয়েড দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা নমনীয় কিন্তু টেকসই রেকর্ডিং মাধ্যমের প্রয়োজন হবে। মুইব্রিজ এবং মারে'র যন্ত্রপাতিগুলিতে মূর্ত নীতিগুলিকে সেলুলয়েড স্ট্রিপ ফিল্মের সাথে একত্রিত করে একটি কার্যকর মোশন-পিকচার ক্যামেরা তৈরি করা বাকি ছিল ।

সীমাহীন অ্যাক্সেস পান
বিনামূল্যে ব্রিটানিকা প্রিমিয়াম ব্যবহার করে দেখুন এবং আরও আবিষ্কার করুন।
এই ধরণের একটি যন্ত্র তৈরি করেছেন ফরাসি বংশোদ্ভূত উদ্ভাবক১৮৮০-এর দশকের শেষের দিকে লুই লে প্রিন্স। ১৮৮৮ সালে তিনি ইংল্যান্ডের লিডসে বেশ কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের শুটিং করেছিলেন এবং পরের বছর তিনি নতুন উদ্ভাবিত সেলুলয়েড চলচ্চিত্রটি ব্যবহার শুরু করেন। ১৮৯০ সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার কাজ প্রদর্শনের কথা ছিল , কিন্তু ফ্রান্সে ভ্রমণের সময় তিনি নিখোঁজ হয়ে যান। প্রদর্শনীটি কখনও হয়নি, এবং সিনেমায় লে প্রিন্সের অবদান কয়েক দশক ধরে খুব কমই পরিচিত ছিল। পরিবর্তে এটি ছিলউইলিয়াম কেনেডি লরি ডিকসন , নিউ জার্সির ওয়েস্ট অরেঞ্জে , এডিসন কোম্পানির গবেষণাগারে কর্মরত , যিনি প্রথম মোশন-পিকচার ক্যামেরা হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত একটি জিনিস তৈরি করেছিলেন।

এডিসন এবং লুমিয়ের ভাইয়েরা
স্ট্রিপ কাইনেটোগ্রাফ মুভি ক্যামেরা
২ এর মধ্যে ১
স্ট্রিপ কাইনেটোগ্রাফ মুভি ক্যামেরা স্ট্রিপ কাইনেটোগ্রাফ, একটি প্রাথমিক মোশন-পিকচার ক্যামেরা যা মূলত টমাস এডিসনের টেকনিশিয়ান ডব্লিউকেএল ডিকসন দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, আনুমানিক ১৮৮৯।
কাইনেটোগ্রাফ স্ট্রিপ দ্বারা ধারণ করা হাঁচির একটি মোশন ছবি দেখুন।২ এর ২
১৮৯৪ সালে ফ্রেড অটের হাঁচির একটি স্ট্রিপ কাইনেটোগ্রাফ রেকর্ডিংয়ে ধারণ করা হাঁচির একটি মোশন ছবি দেখুন।
এই প্রবন্ধের জন্য সকল ভিডিও দেখুন
১৮৭৭ সালে টমাস এডিসন ফোনোগ্রাফ আবিষ্কার করেন এবং এটি দ্রুত শতাব্দীর সবচেয়ে জনপ্রিয় হোম-বিনোদন যন্ত্র হয়ে ওঠে। ফোনোগ্রাফের সাথে একটি দৃশ্যমান সঙ্গতি প্রদানের লক্ষ্যে, এডিসন ১৮৮৮ সালে একজন তরুণ ল্যাবরেটরি সহকারী ডিকসনকে একটি মোশন-পিকচার ক্যামেরা আবিষ্কার করার দায়িত্ব দেন। মুইব্রিজ এবং মারির কাজের উপর ভিত্তি করে, ডিকসন মোশন-পিকচার রেকর্ডিং এবং দেখার প্রযুক্তির দুটি চূড়ান্ত অপরিহার্য উপাদানকে একত্রিত করেন। এগুলি ছিল একটি ডিভাইস, যা একটি ঘড়ির এস্কেপমেন্ট মেকানিজম থেকে অভিযোজিত, ক্যামেরার মাধ্যমে ফিল্ম স্ট্রিপের বিরতিহীন কিন্তু নিয়মিত গতি নিশ্চিত করার জন্য এবং ফিল্ম স্ট্রিপ এবং শাটারের মধ্যে সুনির্দিষ্ট সিঙ্ক্রোনাইজেশন নিশ্চিত করার জন্য একটি নিয়মিত ছিদ্রযুক্ত সেলুলয়েড ফিল্ম স্ট্রিপ। ডিকসনের ক্যামেরা, স্ট্রিপ কাইনেটোগ্রাফ, প্রাথমিকভাবে প্রতি সেকেন্ডে প্রায় ৪০টি ফ্রেম হারে ৫০ ফুট (১৫ মিটার) পর্যন্ত সেলুলয়েড ফিল্ম ছাপিয়েছিল।

ডিকসনই একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন না যিনি চলমান ছবি রেকর্ডিং এবং পুনরুৎপাদনের সমস্যা মোকাবেলা করছিলেন। সারা বিশ্বের উদ্ভাবকরা বছরের পর বছর ধরে কার্যকরী গতি-চিত্র মেশিন তৈরির চেষ্টা করে আসছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, ইংরেজ উইলিয়াম ফ্রিজ-গ্রিন সহ বেশ কয়েকজন ইউরোপীয় উদ্ভাবক সমসাময়িক সময়ে বা এডিসন এবং তার সহযোগীদের আগেও বিভিন্ন ক্যামেরা, প্রজেক্টর এবং ক্যামেরা-প্রজেক্টর সংমিশ্রণের পেটেন্টের জন্য আবেদন করেছিলেন ।

কাইনেটোস্কোপ:

কাইনেটোস্কোপ কাইনেটোস্কোপের অভ্যন্তরীণ দৃশ্য, এটি মূলত থমাস এডিসনের টেকনিশিয়ান ডব্লিউকেএল ডিকসন ১৮৯১ সালে কাইনেটোগ্রাফ চলচ্চিত্র প্রদর্শনের জন্য তৈরি করেছিলেন। কাইনেটোস্কোপের ক্যাবিনেটের ভিতরে রোলারের একটি সিরিজের উপর একটি অবিচ্ছিন্ন লুপ ফিল্ম থ্রেড করা হত। ক্যাবিনেটের শীর্ষে একটি আইপিস স্থাপন করা হয়েছিল।
যেহেতু এডিসন মূলত তার ফোনোগ্রাফের সাথে একটি সংযোজন হিসেবে চলচ্চিত্রের কথা ভেবেছিলেন, তাই তিনি কাইনেটোগ্রাফের সাথে প্রজেক্টর আবিষ্কারের জন্য কমিশন দেননি। বরং, তিনি ডিকসনকে এক ধরণের পিপ-শো দেখার যন্ত্র ডিজাইন করতে বলেছিলেন যাকে বলা হয়কাইনেটোস্কোপ , যেখানে একটি অবিচ্ছিন্ন ৪৭-ফুট (১৪-মিটার) ফিল্ম লুপ একটি ভাস্বর বাতি এবং একটি শাটারের মধ্যে স্পুলের উপর দিয়ে চলে যায় যাতে ব্যক্তিগতভাবে দেখা যায়। ১৮৯৪ সালে, কাইনেটোস্কোপগুলি বাণিজ্যিকভাবে বাজারজাত করা শুরু হয়র‍্যাফ এবং গ্যামনের প্রতিটির দাম ছিল $২৫০ থেকে $৩০০। এডিসন কোম্পানি নিউ জার্সির ওয়েস্ট অরেঞ্জে নিজস্ব কাইনেটোগ্রাফ স্টুডিও ("ব্ল্যাক মারিয়া" নামে একটি একক কক্ষের ভবন যা সূর্যের অনুসরণে ট্র্যাকের উপর ঘুরত) প্রতিষ্ঠা করে, যাতে র‍্যাফ এবং গ্যামন পেনি আর্কেড, হোটেল লবি, বিনোদন পার্ক এবং অন্যান্য আধা-সরকারি স্থানে যে কাইনেটোস্কোপ স্থাপন করছিলেন তার জন্য ফিল্ম সরবরাহ করা হয়। সেই বছরের এপ্রিলে নিউ ইয়র্ক সিটির একটি রূপান্তরিত স্টোরফ্রন্টে প্রথম কাইনেটোস্কোপ পার্লার খোলা হয়। পাঁচটি মেশিনের একটি ব্যাংকে প্রবেশের জন্য পার্লারটি ২৫ সেন্ট চার্জ করত।

১৮৯৪ সালে ম্যাগুয়ার এবং বাউকাসের সিন্ডিকেট কাইনেটোস্কোপের বিদেশী অধিকার অর্জন করে এবং মেশিনগুলি বাজারজাত করতে শুরু করে। এডিসন তার ক্যামেরা বা তার দেখার যন্ত্রের জন্য আন্তর্জাতিক পেটেন্টের জন্য আবেদন না করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ফলস্বরূপ, মেশিনগুলি ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে এবং আইনত অনুলিপি করা হয়, যেখানে সেগুলিকে আমেরিকান মূলের চেয়ে অনেক বেশি পরিবর্তিত এবং উন্নত করা হয়। প্রকৃতপক্ষে, প্যারিসে একটি কাইনেটোস্কোপ প্রদর্শনী লুমিয়ের ভাইদের অনুপ্রাণিত করেছিল ,অগাস্ট এবংলুই , প্রথম বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর আবিষ্কার করেনপ্রজেক্টর । তাদেরসিনেমাটোগ্রাফ , যা ক্যামেরা, প্রিন্টার এবং প্রজেক্টর হিসেবে কাজ করত, প্রতি সেকেন্ডে ১৬ ফ্রেমের সাশ্রয়ী গতিতে চলত। ১৮৯৫ সালের ২৮ ডিসেম্বর এটির প্রথম বাণিজ্যিক প্রদর্শনী করা হয়।

কাইনেটোগ্রাফের বিপরীতে, যা ব্যাটারিচালিত ছিল এবং ১,০০০ পাউন্ড (৪৫৩ কেজি) এরও বেশি ওজনের ছিল, সিনেমাটোগ্রাফটি হাতে তৈরি, হালকা (২০ পাউন্ড [৯ কেজি] এরও কম) এবং তুলনামূলকভাবে বহনযোগ্য ছিল। এটি স্বাভাবিকভাবেই প্রতিটি মেশিন দিয়ে তৈরি চলচ্চিত্রের ধরণকে প্রভাবিত করেছিল: এডিসনের চলচ্চিত্রগুলিতে প্রাথমিকভাবে সার্কাস বা ভৌডেভিলের মতো অভিনয়ের মতো উপাদান ছিল যা একটি ছোট স্টুডিওতে একটি নিষ্ক্রিয় ক্যামেরার সামনে পরিবেশন করার জন্য নেওয়া যেতে পারে, যখন প্রাথমিক লুমিয়ের চলচ্চিত্রগুলি মূলততথ্যচিত্রের দৃশ্য, অথবা "বাস্তবতা", যা বাইরে

লোকেশনে শুট করা হয়েছিল। তবে, উভয় ক্ষেত্রেই, চলচ্চিত্রগুলি নিজেই একটি একক অসম্পাদিত শট দিয়ে তৈরি হয়েছিল যা প্রাণবন্ত গতিবিধির উপর জোর দেয়; এতে খুব কম বা কোনও বর্ণনামূলক বিষয়বস্তু ছিল না। (কয়েক বছর পর মেশিনে নকশা পরিবর্তনের ফলে এডিসন এবং লুমিয়েরদের একই ধরণের বিষয়বস্তুর শুটিং করা সম্ভব হয়েছিল।) সাধারণভাবে, প্রাথমিক যুগে লুমিয়ের প্রযুক্তি ইউরোপীয় মানদণ্ডে পরিণত হয়েছিল, এবং লুমিয়েররা তাদের ক্যামেরাম্যানদের বিদেশী বিষয়গুলির সন্ধানে সারা বিশ্বে প্রেরণ করার কারণে, সিনেমাটোগ্রাফ রাশিয়া, অস্ট্রেলিয়া এবং জাপানে দূরবর্তী সিনেমাগুলির প্রতিষ্ঠাতা যন্ত্র হয়ে ওঠে।

১৮৯৫ সালের গ্রীষ্মের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাইনেটোস্কোপ ইনস্টলেশন ব্যবসা সর্বোচ্চ পর্যায়ে পৌঁছেছিল, যদিও চলচ্চিত্র সরবরাহকারী হিসেবে এটি এখনও এডিসনের জন্য বেশ লাভজনক ছিল। র‍্যাফ এবং গ্যামন এডিসনকে একটি অত্যাধুনিক প্রজেক্টরের স্বত্ব কিনতে রাজি করান, যাওয়াশিংটন, ডিসির থমাস আরমাট , যেখানে একটি উচ্চপদস্থমাঝে মাঝে চলাচলের প্রক্রিয়া এবং একটি লুপ-গঠনকারী ডিভাইস (যা নামে পরিচিত)ল্যাথাম লুপ , এর প্রথম দিকের প্রবর্তকদের, গ্রে ল্যাথাম এবং ওটওয়ে ল্যাথামের পরে) ফিল্ম ভাঙা কমাতে, এবং ১৮৯৬ সালের গোড়ার দিকে এডিসন এই মেশিনটি তার নিজস্ব আবিষ্কার হিসাবে তৈরি এবং বাজারজাত করতে শুরু করেন।

২৩শে এপ্রিল, ১৮৯৬ তারিখে নিউ ইয়র্ক সিটির কোস্টার এবং বিয়ালের মিউজিক হলে এর প্রথম জনসাধারণের প্রদর্শনীর মাধ্যমে, এডিসনভিটাস্কোপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রক্ষেপণ নিয়ে আসে এবং পরবর্তী কয়েক বছর ধরে আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রদর্শনীর জন্য এই ফর্ম্যাটটি প্রতিষ্ঠা করে। এটি আমেরিকান মিউটোস্কোপ অ্যান্ড বায়োগ্রাফ কোম্পানির মতো সফল প্রতিদ্বন্দ্বীদের কার্যকলাপকেও উৎসাহিত করে , যা ১৮৯৬ সালে মিউটোস্কোপ পিপ-শো ডিভাইস এবং ১৮৯৬ সালে ডব্লিউকেএল ডিকসন কর্তৃক পেটেন্ট করা আমেরিকান বায়োগ্রাফ ক্যামেরা এবং প্রজেক্টর ব্যবহার করার জন্য গঠিত হয়েছিল।

 এই সময়ের মধ্যে, যা ""নতুনত্বের যুগ," প্রক্ষেপণ যন্ত্রের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, এবং চলচ্চিত্রগুলি স্বয়ংসম্পূর্ণ ভাউডেভিল আকর্ষণ হিসাবে তাদের প্রধান জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। শতাব্দীর শুরুতে তীব্র প্রতিযোগিতায় আবদ্ধ ভাউডেভিল হাউসগুলি চলচ্চিত্রের পরিবর্তে মেশিনের নাম শিরোনাম করেছিল (যেমন, "দ্য ভিটাস্কোপ—এডিসনের সর্বশেষ মার্ভেল," "দ্য অ্যামেজিং সিনেমাটোগ্রাফ")। প্রযোজক, বা নির্মাতা, একজন অপারেটর এবং শর্টস প্রোগ্রামের সাথে প্রজেক্টর সরবরাহ করেছিলেন।

 এই চলচ্চিত্রগুলি, সেগুলি এডিসন-ধাঁচের থিয়েটারের বিভিন্ন ধরণের শর্টস হোক বা লুমিয়ের-ধাঁচের বাস্তবতা, তাদের মূল দর্শকরা আধুনিক অর্থে মোশন পিকচার হিসাবে নয় বরং "অ্যানিমেটেড ফটোগ্রাফ" বা "জীবন্ত ছবি" হিসাবে উপলব্ধি করেছিল, যা সেই সময়ের আরও পরিচিত মিডিয়ার সাথে তাদের ধারাবাহিকতার উপর জোর দিয়েছিল।

সক্রিয় বছর    :

১৯৯০-বর্তমান

Source  : britannica   ... imdb   ...wikipedia.