উডি অ্যালেন এর জীবনী | Biography Of Woody Allen

উডি অ্যালেন (জন্ম: ৩০ নভেম্বর, ১৯৩৫, ব্রঙ্কস , নিউ ইয়র্ক , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) একজন আমেরিকান চলচ্চিত্র পরিচালক, চিত্রনাট্যকার, অভিনেতা, কৌতুকাভিনেতা, নাট্যকার এবং লেখক যিনি প্যারোডি, স্ল্যাপস্টিক এবং অযৌক্তিকতার উপাদান সম্বলিত তার তিক্ত-মিষ্টি কমিক চলচ্চিত্রের জন্য সর্বাধিক পরিচিত , তবে তিনি ভারী নাটকও তৈরি করেছিলেন, প্রায়শই অন্ধকার থিম এবং অন্ধকার ল্যান্ডস্কেপ সহ সুইডিশ পরিচালকের কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়।ইঙ্গমার বার্গম্যান — যিনি সম্ভবত অন্য যেকোনো চলচ্চিত্র নির্মাতার চেয়ে বেশি অ্যালেনের কাজকে প্রভাবিত করেছিলেন। অ্যালেন নারীদের প্রতি সহানুভূতিশীল পরিচালক হিসেবেও পরিচিত ছিলেন, তাদের জন্য শক্তিশালী এবং সুনির্দিষ্ট চরিত্র লিখেছিলেন। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে তাকে বিশ্বের সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একজন হিসেবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হত, কিন্তু পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলির অসমতা এবং যৌন নির্যাতনের অভিযোগ তার খ্যাতিকে ম্লান করে দেয়।(চলচ্চিত্র সংরক্ষণের উপর মার্টিন স্করসেজির ব্রিটানিকা প্রবন্ধটি পড়ুন।)যৌবন এবং প্রাথমিক কাজ

সরকারি নথি অনুসারে, অ্যালেন কোনিগসবার্গের জন্ম ১ ডিসেম্বর, ১৯৩৫ সালে। তবে, তিনি পরে তার আত্মজীবনী, অ্যাপ্রোপোস অফ নাথিং (২০২০) তে লিখেছেন যে তার আসল জন্ম তারিখ ছিল ৩০ নভেম্বর। তিনি ব্রুকলিনে ইহুদি সংস্কৃতিতে নিমজ্জিত একটি পরিবারে বেড়ে ওঠেন । কোনিগসবার্গ বিশেষ করে তার ছোট বোনের খুব কাছাকাছি ছিলেন, যিনি পরে তার সাথে একজন প্রযোজক হিসেবে কাজ করতেন। ছেলেবেলায়, তিনি খেলাধুলা, জাদু , চলচ্চিত্র এবং জ্যাজের প্রতি অনুরাগী ছিলেন (কৈশোরে ক্লারিনেট বাজানো শুরু করেছিলেন, যদিও তার সঙ্গীতের আদর্শ ছিলেন স্যাক্সোফোনিস্ট সিডনি বেচেট )। উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন , উডি অ্যালেন নাম ব্যবহার করে, তিনি সংবাদপত্রের কলামিস্টদের কাছে - বিশেষ করে জাতীয়ভাবে সিন্ডিকেটেড আর্ল উইলসনের কাছে - কৌতুক জমা দিতে শুরু করেছিলেন। খুব শীঘ্রই, উডি অ্যালেন হিসেবে, তিনি বিনোদনকারীদের জন্য রসিকতা লেখার জন্য অর্থ প্রদান করতে শুরু করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় (চলচ্চিত্র বিভাগের একজন শিক্ষক হিসেবে) এবং নিউ ইয়র্ক সিটি কলেজের ছাত্র থাকাকালীন অ্যালেনের স্টিন্টগুলি হঠাৎ করেই খারাপ গ্রেড এবং অনিয়মিত উপস্থিতির কারণে শেষ হয়ে যায়। ১৯৫৬ সালে অ্যালেন টেলিভিশনের জন্য লেখালেখি শুরু করেন এবং ১৯৫৮ সালে তিনি ল্যারি গেলবার্ট (পরবর্তীতে টিভির M*A*S*H* এর লেখক-প্রযোজক ) এবং মেল ব্রুকসের সাথে সিড সিজারের লেখালেখির দলে যোগ দেন । ১৯৬০ সালে অ্যালেন গ্যারি মুর শোতে চলে আসেন । এই সময়ে তিনি গ্রিনউইচ ভিলেজের ক্লাবগুলিতে স্ট্যান্ড-আপ কমেডিও পরিবেশন শুরু করেন , যার ফলে টেলিভিশনে এবং বেশ কয়েকটি কমেডি অ্যালবামে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন।

১৯৬৪ সালে একটি নাইটক্লাবে স্ট্যান্ড-আপ পারফর্ম করার সময়, অ্যালেন অভিনেত্রী শার্লি ম্যাকলেইন এবং প্রযোজক চার্লস কে. ফেল্ডম্যানকে মুগ্ধ করেছিলেন, যিনি তাকে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লেখার সুযোগ দিয়েছিলেন।নতুন কী, পুসিক্যাট? (১৯৬৫), যেখানে তিনিও অভিনয় করেছিলেন। অ্যালেন তার প্রথম ছবি তৈরি করেছিলেন,হোয়াটস আপ, টাইগার লিলি? (১৯৬৬), জেমস বন্ডের মতো জাপানি অ্যাকশন ছবি, ইন্টারন্যাশনাল সিক্রেট পুলিশ: কি অফ কিস (১৯৬৫) এর পুনঃডাবিং করে এবং ডিমের সালাদের জন্য একটি গোপন রেসিপি তৈরির দিকে মনোনিবেশ করে। এক বছর পর অ্যালেন বন্ডের ভাগ্নের চরিত্রে অভিনয় করেন।ক্যাসিনো রয়্যাল । এরই মধ্যে, তিনি একটি নাটক লিখেছিলেন,১৯৬৬ সালে ব্রডওয়েতে প্রশংসিত " ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার" । সেই বছরই অ্যালেনের প্রথম অবদান ছিলদ্য নিউ ইয়র্কার । প্রাথমিকভাবে এসজে পেরেলম্যানের স্টাইলে লেখালেখি করার পরকয়েক দশক ধরে ম্যাগাজিনে কয়েক ডজন পরিশীলিত হাস্যরসের টুকরো লিখেছিলেন ; এই টুকরোগুলো উইদাউট ফেদারস (১৯৭৫) এবং গেটিং ইভেন (১৯৭৮) এর মতো বইয়ে সংগ্রহ করা হয়েছিল।

টাকা নাও আর দৌড়াও

টেক দ্য মানি অ্যান্ড রান (১৯৬৯) ছবিতে উডি অ্যালেন অভিনয় করেছিলেন, যেটি তিনি পরিচালনা ও রচনা করেছিলেন।
টেক দ্য মানি অ্যান্ড রান (১৯৬৯) ছিল ক্যামেরার পিছনে অ্যালেনের আত্মপ্রকাশ। একটি অসম কিন্তু প্রায়শই উচ্ছৃঙ্খলভাবে মজার ছদ্ম-তথ্যচিত্র, এটি মিকি রোজ এবং অ্যালেন দ্বারা সহ-লেখক ছিলেন, যিনি একজন হতাশ অযোগ্য চোরের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি স্পষ্টতই ওয়ার্নার ব্রাদার্সের পুরানো কারাগারের চলচ্চিত্র দেখে তার কারিগরি দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। ২ মিলিয়ন ডলারেরও কম দামে নির্মিত এই ছবিটি যথেষ্ট ভালো ব্যবসা করেছিল এবং অ্যালেন ইউনাইটেড আর্টিস্ট কর্পোরেশনের সাথে তিন ছবির চুক্তি অর্জন করেছিলেন, যার জন্য তিনি ১৯৭০ এর দশক জুড়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ চালিয়ে যাবেন।

খালি সিনেমা হল এবং ফাঁকা পর্দা (থিয়েটার, চলচ্চিত্র, সিনেমা)।
ব্রিটানিকা কুইজ
অস্কার-যোগ্য মুভি ট্রিভিয়া

১৯৭০ এর দশক

আরেকটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণের আগে, অ্যালেন ১৯৬৯ থেকে ১৯৭০ সাল পর্যন্ত ব্রডওয়েতে তার লেখা আরেকটি নাটক, রোমান্টিক কমেডিতে অভিনয় করেছিলেন। প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম । ১৯৭২ সালে হার্বার্ট রস পরিচালিতনাটকটির চলচ্চিত্র রূপান্তরে , অ্যালেন একজন লাজুক চলচ্চিত্র সমালোচকের ভূমিকায় পুনরায় অভিনয় করেন যিনি হামফ্রে বোগার্টের একটি রূপের কাছ থেকে রোমান্টিক পরামর্শ চান ।অ্যালেনের পরিচালনায় নির্মিত প্রথম ছবি 'ব্যানানাস' (১৯৭১), যা 'ইউনাইটেড আর্টিস্টস'- এর জন্য নির্মিত , তাতে তিনি একজন হতভাগ্য, স্নায়বিক ম্যানহাটানবাসীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি মধ্য আমেরিকার একটি কাল্পনিক দেশে বিপ্লবের দিকে আকৃষ্ট হন। যদিও কিছুটা অশান্ত, ব্যানানাস অযৌক্তিক হাস্যরসের কিছু অংশ উপস্থাপন করেছিলেন যা অ্যালেনের সবচেয়ে মজার চলচ্চিত্র মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি।

ভিতরেযৌনতা সম্পর্কে তুমি সর্বদা জানতে চেয়েছিলে* (*কিন্তু জিজ্ঞাসা করতে ভয় পেতাম) (১৯৭২) বইটিতে অ্যালেন ডেভিড রুবেনের জনপ্রিয় যৌন নির্দেশিকাটি মিশ্র ফলাফলের সাথে ব্যঙ্গ করেছিলেন।স্লিপার (১৯৭৩), যা অনেক বেশি সুসংহত ব্যঙ্গাত্মক , এতে অ্যালেনকে একজন স্নায়বিক স্বাস্থ্য-খাদ্য মোগলের ভূমিকায় দেখানো হয়েছে যিনি একটি সাধারণ অপারেশনের জন্য হাসপাতালে যান এবং ২০০ বছর পরে জেগে ওঠেন এবং জানতে পারেন যে ডাক্তাররা তাকে হিমায়িত করে রেখেছিলেন এবং তিনি এখন আরও অপরিচিত দেশে একজন অপরিচিত। যৌনতা নিষিদ্ধ - যে কোনও অ্যালেন নায়কের জন্য একটি প্রতিকূল ধারণা - তাই তিনি আন্ডারগ্রাউন্ড বিদ্রোহীতে যোগ দেন, যার নেতা চরিত্রে অভিনয় করেন।ডায়ান কিটন ( প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম- এ অ্যালেনের সহ-অভিনেতা )।লিও টলস্টয়ের কথাসাহিত্য, সের্গেই আইজেনস্টাইনের চলচ্চিত্র নির্মাণ এবং রাশিয়ান সংস্কৃতির অন্যান্য নিদর্শনগুলির একটি প্যারোডি , লাভ অ্যান্ড ডেথ (১৯৭৫) সর্বজনীনভাবে কম প্রশংসিত হয়েছিল।

সীমাহীন অ্যাক্সেস পান

বিনামূল্যে ব্রিটানিকা প্রিমিয়াম ব্যবহার করে দেখুন এবং আরও আবিষ্কার করুন। অ্যানি হল (১৯৭৭) ছবিতে অ্যানি হল ডায়ান কিটন এবং উডি অ্যালেন ।নায়ক হিসেবে চমৎকার "সরল" অভিনয় করার পরহলিউডের কালো তালিকাভুক্তির উপর মার্টিন রিটের সূক্ষ্ম নাটক "দ্য ফ্রন্ট" (১৯৭৬), অ্যালেনের তৈরি।অ্যানি হল (১৯৭৭), একটি যুগান্তকারী কাজ যা একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে তার মর্যাদা নাটকীয়ভাবে উন্নত করে। অদ্ভুত নাম চরিত্র (কিটন অভিনীত) এবং একজন কৌতুক লেখক (অ্যালেন) এর মধ্যে প্রেমের উত্থান ও পতনের একটি উপবৃত্তাকার বিবরণ, এটি ছিল অ্যালেনের পেটেন্ট করা থিয়েটার-অফ-দ্য-হাস্যকর প্রেমের গল্পের সাথে প্রকৃত অনুভূতি মিশ্রিত করার প্রথম প্রচেষ্টা । যদিও অ্যালেন আত্মজীবনীতে এর উৎপত্তি অস্বীকার করেছেন, মর্মস্পর্শী প্রেমের গল্পটি প্রায় নিশ্চিতভাবেই কিটন এবং অ্যালেনের মধ্যে ঘটে যাওয়া বাস্তব জীবনের সম্পর্কের কিছু দিক প্রতিফলিত করে। ছবিটি পর্দার বাইরের অ্যালেনের একটি স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্বের উত্থানকেও চিহ্নিত করে যা অনেকেই বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি কেবল পর্দার বাইরের অ্যালেনের একটি সম্প্রসারণ: একজন স্নায়বিক, পাণ্ডিত্যপূর্ণ , বিচক্ষণ, নীতিবাদী, ভয়ে আচ্ছন্ন হতাশাবাদী যিনি তার মৃত্যুতে আচ্ছন্ন কিন্তুতার অস্তিত্বগত হতাশার জন্য সান্ত্বনা খুঁজে পান এবং যিনি মূলত একজন পুরুষ। অ্যানি হল সেরা ছবি, সেরা অভিনেত্রী (কিটন), সেরা পরিচালক এবং সেরা চিত্রনাট্য (অ্যালেন এবং সহযোগী) এর জন্য একাডেমি পুরষ্কার জিতেছেনমার্শাল ব্রিকম্যান )। তবে, অ্যালেন একাডেমি পুরষ্কার অনুষ্ঠানে যোগ না দিয়ে ম্যানহাটনের মাইকেল'স পাবে ক্লারিনেট বাজাতেন, যেমনটি তিনি সাধারণত সোমবার রাতে করতেন।

অ্যালেনের পরবর্তী ছবি,ইন্টেরিয়ার্স (১৯৭৮), ছিল ইঙ্গমার বার্গম্যানের ভারী মনোনাট্যের প্রতি যত্ন সহকারে তৈরি একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি । হাস্যরসকে উপেক্ষা করে, একটি অকার্যকর পরিবারের এই গল্প ( জেরাল্ডিন ​​পেজ , মরিন স্ট্যাপলটন, ইজি মার্শাল, মেরি বেথ হার্ট এবং কিটন অভিনীত) সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে, যাদের মধ্যে কেউ কেউ এটিকে স্পষ্টতই ভানমূলক বলে মনে করেছেন । বক্স অফিসে ছবিটির খারাপ ফলাফল সত্ত্বেও, অ্যালেন সেরা পরিচালক এবং সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন পেয়েছিলেন।

অ্যালেন রিবাউন্ড করলেনম্যানহাটন (১৯৭৯)। গর্ডন উইলিসের লেখা সাদা-কালো ছবিতে, চতুরতার সাথে লেখা (অ্যালেন এবং ব্রিকম্যান, যার চিত্রনাট্য একাডেমি পুরষ্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল), এবং দুর্দান্তভাবে সুর করা ( জর্জ গার্শউইনের সঙ্গীত সহ ), এটি অ্যালেনের প্রিয় শহরটির প্রতি একটি গীত ছিল। গল্পটি একজন টেলিভিশন লেখক (অ্যালেন) এর আরও অর্থপূর্ণ ক্যারিয়ার এবং কম বিভ্রান্তিকর প্রেম জীবন খুঁজে বের করার প্রচেষ্টার উপর কেন্দ্রীভূত ছিল - তিনি ১৭ বছর বয়সী একজন অভিনয় ছাত্রী (মেরিয়েল হেমিংওয়ে) এবং তার সেরা বন্ধুর প্রেমিকা (কিটন) এর সাথে জড়িত। অ্যানি হলের চেয়ে বেশি মার্জিত এবং কম আবেগপ্রবণ , যদিও ইন্টেরিয়রসের গভীরতার অধিকারী, ম্যানহাটন অ্যালেনের সেরা চলচ্চিত্র হওয়ার দাবি করে, যদিও এটি অ্যানি হলের ব্যাপক সাফল্য উপভোগ করতে পারেনি ।

১৯৮০ এর দশক

১৯৮০-এর দশকে অ্যালেন চলচ্চিত্র দর্শক, সমালোচক এবং চলচ্চিত্র শিল্পের পেশাদারদের প্রশংসা উপভোগ করতেন । অ্যালেনের অভিনেতাদের ন্যূনতম নির্দেশনা - যাদের অনেকেই "স্কেল" (স্ক্রিন অ্যাক্টরস গিল্ডের ন্যূনতম প্রয়োজনীয় পারিশ্রমিক) - সুপরিচিত ছিল এবং কিছু অভিনেতা অন্যদের চেয়ে ভালো পারফর্ম করেছিলেন। যাইহোক, ২০১২ সালের মধ্যে, ১৫ জন ভিন্ন অভিনেতা তার সাথে তাদের কাজের জন্য একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন পেয়েছিলেন। ইউনাইটেড আর্টিস্টসের সাথে এক দশক কাজ করার পর, অ্যালেন তার চলচ্চিত্রের অর্থায়ন পরিবর্তন করেওরিয়ন পিকচার্স, যেখানে তিনি তার পছন্দমতো সিনেমা তৈরির সৃজনশীল স্বাধীনতা অব্যাহত রেখেছিলেন: তুলনামূলকভাবে কম বাজেটের সাথে, স্ক্রিপ্টগুলিতে অভিনেতাদের দ্বারা ইম্প্রোভাইজেশনের জন্য এখনও জায়গা ছিল, এবং জটিলভাবে সমন্বিত মুভমেন্ট এবং সিনেমাটোগ্রাফি যা দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করার অনুমতি দেয় যাতে অ্যালেনের বেশিরভাগ সম্পাদনা পোস্ট-প্রোডাকশনের পরিবর্তে ক্যামেরা দিয়ে করা হত। প্রত্যাশা ছিল যে তার ছবিগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তুলনায় বিদেশী মুক্তিতে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি আয় করবে ।

স্টারডাস্ট মেমোরিজ (১৯৮০), যেখানে অ্যালেন একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার ভূমিকায় অভিনয় করেন যিনি তার ভক্ত এবং তার কাজের প্রতি ক্রমশ অবজ্ঞাপূর্ণ হয়ে উঠছেন, স্পষ্টতই ফেদেরিকো ফেলিনির (তার আরেকজন আদর্শ) গল্প বলার ধরণকেতার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সংযুক্ত করার তার প্রচেষ্টা ছিল। যাইহোক, কিছু সমালোচক চলচ্চিত্রটির দৃশ্যমান পরাবাস্তববাদকে অ্যালেনের পরিচিত আবেগের সাথে একটি অস্বস্তিকর সঙ্গী বলে মনে করেছিলেন । ভালোভাবে গ্রহণযোগ্য কিন্তু অসাধারণ ছিল"আ মিডসামার নাইটস সেক্স কমেডি" (১৯৮২),বিংশ শতাব্দীর ছয়জন পর্যটকের একটি রাউন্ডেলে (এবং বার্গম্যানের "স্মাইলস অফ আ সামার নাইট "-এর প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি ), যা অ্যালেনের সাথে পর্দায় জুটি বেঁধেছিল।প্রথমবারের মতো মিয়া ফ্যারো ।

জেলিগ (১৯৮৩) অনেক বেশি উত্তেজনা তৈরি করেছিল, মূলত পিরিয়ড ফিল্ম ফুটেজের যুগান্তকারী ব্যবহারের কারণে যা মূলত একটি মজাদার নকল তথ্যচিত্রের পটভূমি হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল ( রবার্ট জেমেকিস এই কৌশলটির একটি উন্নত রূপ ব্যবহার করেছিলেন)ফরেস্ট গাম্প [১৯৯৪])। অ্যালেন "মানব গিরগিটি" লিওনার্ড জেলিগের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যার ১৯২০-এর দশকে ইতিহাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সন্ধিক্ষণে উপস্থিত হওয়ার এক অদ্ভুত ক্ষমতা রয়েছে— অ্যাডলফ হিটলারের কথা শুনে জনতা আলোড়িত হয়, বেব রুথকে ঘরে ফিরে যেতে দেখে—যদিও তিনি নিজে কেবল নাম প্রকাশ করতে চান না।

সাদা-কালো রঙে তোলা, প্রায়শই উন্মাদব্রডওয়ে ড্যানি রোজ (১৯৮৪) সুরের অসমতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এতে অ্যালেন ফ্যারোর বিপরীতে এক প্রান্তিক বুকারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন , যেখানে তিনি একজন ডাকাত দলের বান্ধবীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।অ্যালেনের চলচ্চিত্রগুলিতে প্রায়শই আধিভৌতিক চিন্তাভাবনা কেন্দ্রবিন্দুতে থাকে এবং ব্রডওয়েতে ড্যানি রোজ তার চরিত্রটি চলচ্চিত্র নির্মাতার সবচেয়ে সারসংক্ষেপমূলক নীতিগুলির মধ্যে একটি: "গ্রহণযোগ্যতা, ক্ষমা এবং প্রেম...এটি জীবনের একটি দর্শন।" মনোমুগ্ধকর কিন্তু শেষ পর্যন্ত হতাশ,দ্য পার্পল রোজ অফ কায়রো (১৯৮৫) ছিলসিনেমার এক বিষণ্ণতা-যুগের দোকানদার (ফ্যারো) এর মর্মস্পর্শী গল্প, যার নিষ্প্রভ জীবন তখনই প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে যখন একজন লোভী অভিনেতা (জেফ ড্যানিয়েলস) আক্ষরিক অর্থেই পর্দা ছেড়ে তার জগতে চলে যান।

হান্না এবং তার বোনেরা

হান্না অ্যান্ড হার সিস্টার্স (১৯৮৬) ছবিতে উডি অ্যালেন এবং মিয়া ফ্যারো ।
ব্রডওয়ে ড্যানি রোজ এবং দ্য পার্পল রোজ অফ কায়রোর চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন অর্জনের পর , অ্যালেন তার পরবর্তী চলচ্চিত্রের জন্য এই পুরষ্কারটি জিতে নেন,হান্না অ্যান্ড হার সিস্টার্স (১৯৮৬), একটি জটিল আধুনিক প্রেমকাহিনী যা তিন দম্পতির বেদনা-বেদনা পরীক্ষা করে। এর দুর্দান্ত অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন হান্নার চরিত্রে ফ্যারো; মাইকেল কেইন তার স্বামী, যিনি হান্নার এক বোনের (বারবারা হার্শি) দ্বারা প্ররোচিত;অন্য বোনের চরিত্রে ডায়ান উইয়েস্ট ; এবং হান্নার প্রাক্তন স্বামীর চরিত্রে অ্যালেন।রেডিও ডেজ (১৯৮৭) ছিল ১৯৪০-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যালেনের যৌবনের নিউ ইয়র্ক সিটি এবং রেডিওর গৌরবময় দিনগুলির একটি স্মৃতিকাতর কিন্তু বিস্ময়কর ভ্যালেন্টাইন। অ্যালেন তার চিত্রনাট্যের জন্য আরও একটি একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন পেয়েছিলেন।

নিউ ইয়র্কের গল্প

নিউ ইয়র্ক স্টোরিজ "ইডিপাস রেকস" ছবিতে উডি অ্যালেন এবং মিয়া ফ্যারো, নিউ ইয়র্ক স্টোরিজ (১৯৮৯) চলচ্চিত্র সংকলনে অ্যালেনের অবদান ।
যখনসেপ্টেম্বর (১৯৮৭) ছিল ইন্টেরিয়র্সের মনোনাটকীয় অঞ্চলে এক অসহনীয় প্রত্যাবর্তন, অ্যালেন যখন বার্গম্যানেস্ক পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন তখন তিনি আরও ভালো করেছিলেন"আনাদার ওম্যান" (১৯৮৮), যেখানে জেনা রোল্যান্ডস একজন দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে অসাধারণ অভিনয় করেছিলেন যিনি জীবন বদলে দেওয়ার এক অভিজ্ঞতার মধ্য দিয়ে গেছেন । ছবিটির প্রভাবের বেশিরভাগ কৃতিত্ব ছিল "অ্যানাদার ওম্যান"-এর অবদানের কারণে।বার্গম্যানের অনেক সেরা ছবির চিত্রগ্রাহক সভেন নাইকভিস্ট । ট্রিপটাইকে অ্যালেনের হাস্যরসাত্মক অবদাননিউ ইয়র্ক স্টোরিজ (১৯৮৯)—“"ওডিপাস রেকস", একজন আইনজীবীর গল্প যার বিরক্তিকর মা (মাই কোয়েস্টেল) সর্বজ্ঞ ভূতের মধ্যে রূপান্তরিত হন - এটি চলচ্চিত্রের সবচেয়ে শক্তিশালী অংশ হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত। অ্যালেনের পরবর্তী প্রকল্প,ক্রাইমস অ্যান্ড মিসডিমেনরস (১৯৮৯), তার সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। মন্দ এবং অপরাধবোধের প্রকৃতির উপরউচ্চাকাঙ্ক্ষী ফিওদর দস্তয়েভস্কির মতো ধ্যান, এটি মার্টিন ল্যান্ডাউয়ের একজন চক্ষু বিশেষজ্ঞের চিত্রায়নের উপর কেন্দ্রীভূত, যিনি তার উপপত্নীকে ( অ্যাঞ্জেলিকা হিউস্টন ) হত্যার আদেশ দেওয়ার পরে অপরাধবোধের সাথে লড়াই করেন যাতে তিনি তার স্ত্রীর ( ক্লেয়ার ব্লুম ) কাছে তাদের সম্পর্কের কথা প্রকাশ না করেন। বিপরীতে, অ্যালেন একজন বিবাহিত তথ্যচিত্র নির্মাতার চরিত্রে অভিনয় করেন যিনি একজন প্রযোজকের (ফ্যারো) প্রতি আকৃষ্ট হন।

১৯৯০ এর দশক এবং যৌন নির্যাতনের অভিযোগ

অ্যালিস (১৯৯০), একটি অত্যন্ত শান্ত চলচ্চিত্র , যা নিতান্তই সমালোচনামূলক ছিল, কিন্তু এটি সম্ভবত অ্যালেনের যেকোনো চলচ্চিত্রের মধ্যে ফ্যারোর সেরা অভিনয় ছিল, একজন ধনী মহিলার চরিত্রে যাকে একজন প্রাচীন চীনা ঋষি কল্পনাপ্রসূত খরগোশের গর্তে ফেলে দেন। পল মাজুরস্কির ছবিতে বেট মিডলারের বিপরীতে অভিনয় করার পর"সিনস ফ্রম আ মল" (১৯৯১), অ্যালেন কাফকেস্ক থ্রিলারশ্যাডোস অ্যান্ড ফগ (১৯৯১), যা সাধারণত ভুলে যাওয়ার মতো বলে বিবেচিত হত।

এই সময় পর্যন্ত অ্যালেন এবং ফ্যারো দীর্ঘদিন ধরে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েছিলেন। যদিও তারা কখনও বিয়ে করেননি, তারা একে অপরের থেকে নিউ ইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কের ওপারে বসবাস করতেন, মোসেস এবং ডিলানের (ফ্যারোর দত্তক নেওয়া বেশ কয়েকটি সন্তানের মধ্যে দুটি) লালন-পালনের দায়িত্ব ভাগ করে নিতেন এবং তাদের একটি ছেলে রোনানও ছিল । ১৯৯২ সালে অ্যালেন একাধিক বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন। জানুয়ারিতে ফ্যারো অ্যালেনের বাড়িতে তার ২১ বছর বয়সী দত্তক নেওয়া মেয়ে সুন-ই প্রেভিনের নগ্ন ছবি আবিষ্কার করেন। পরবর্তীতে তিনি স্বীকার করেন যে তাদের দুজনের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক ছিল। এরপর আগস্টে সাত বছর বয়সী ডিলান দাবি করেন যে অ্যালেন তার যৌনাঙ্গ স্পর্শ করেছিলেন। তিনি অভিযোগ অস্বীকার করেন , ফ্যারোকে শিশুটিকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেন এবং পরবর্তীতে তিনি তাদের তিন সন্তানের হেফাজত চেয়েছিলেন। বিভিন্ন সংস্থা যৌন নির্যাতনের দাবি পরীক্ষা করে এবং কানেকটিকাট কর্মকর্তারা উল্লেখযোগ্যভাবে ইয়েল-নিউ হ্যাভেন হাসপাতালের বিশেষজ্ঞদের তদন্ত করতে বলেন। ১৯৯৩ সালে তারা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে অ্যালেন ডিলানের উপর যৌন নির্যাতন করেননি। শেষ পর্যন্ত তার বিরুদ্ধে কোনও অভিযোগ দায়ের করা হয়নি, কিন্তু একজন বিচারক ফ্যারোকে শিশুদের হেফাজতের নির্দেশ দেন, অ্যালেনকে "অবিশ্বস্ত" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন যে যৌন নির্যাতনের অভিযোগে তাকে নির্দোষ প্রমাণিত হওয়ার প্রমাণ অমীমাংসিত। সমালোচক এবং চলচ্চিত্রপ্রেমীদের কাছে অ্যালেনের জনপ্রিয়তা উল্লেখযোগ্যভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়। এই ঘটনার পরিপ্রেক্ষিতে,সুন-ই অ্যালেনের তৃতীয় স্ত্রী হন। (তার প্রথম বিয়ে হয়েছিল ১৮ বছর বয়সে, এবং তার দ্বিতীয় বিয়ে হয়েছিল অভিনেত্রীর সাথে)লুইস ল্যাসার। উভয় বিবাহই বিবাহবিচ্ছেদে পরিণত হয়েছিল।)

মিডিয়া ব্লিটজক্রিগের মাঝে, অ্যালেন তৈরি শেষ করলেনহাসব্যান্ডস অ্যান্ড ওয়াইভস (১৯৯২), একটি অন্ধকারাচ্ছন্ন হাস্যরসের গল্প যা এক দম্পতি (জুডি ডেভিস এবং সিডনি পোল্যাক ) কে ঘিরে আবর্তিত হয়েছিল যাদের আসন্ন বিচ্ছেদ তাদের সেরা বন্ধুদের (অ্যালেন এবং ফ্যারো) বিচ্ছেদ এবং নতুন প্রেমিক খুঁজে পেতে অনুপ্রাণিত করে। যদিও হাসব্যান্ডস অ্যান্ড ওয়াইভস অনেক সমালোচক দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, অ্যালেনের ব্যক্তিগত জীবনকে ঘিরে নেতিবাচক প্রচারণার কারণে এটি ছেয়ে গিয়েছিল।

হালকা মনের মানুষম্যানহাটন মার্ডার মিস্ট্রি (১৯৯৩) -এ অ্যালেনের প্রধান মহিলা হিসেবে কিটনের প্রত্যাবর্তন দেখানো হয়েছিল, যিনি একজন অপেশাদার গোয়েন্দার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি পিছনের জানালার মতো একটি দৃশ্যে হোঁচট খেয়ে পড়েনযেখানে তিনি সন্দেহ করেন যে তার প্রতিবেশী খুন করেছে।বুলেটস ওভার ব্রডওয়ে (১৯৯৪), যেখানে জন কুস্যাক একজন নিষিদ্ধকরণ-যুগের নাট্যকারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি তার প্রথম ব্রডওয়ে প্রয়াসকে একজন ছিনতাইকারীর হস্তক্ষেপ এবং একজন থিয়েটার গ্র্যান্ড ডেম (উইয়েস্ট) এর বিক্ষোভের মধ্য দিয়ে রূপান্তরিত করতে দেখেন, অ্যালেনকে সেরা পরিচালকের জন্য একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন এনে দেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি সংস্করণের জন্য প্রশংসা কম ছিল।অ্যালেন পরিচালিত ডোন্ট ড্রিংক দ্য ওয়াটার (১৯৯৪) ছবিটিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন।

দশকটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, অ্যালেন প্রতি বছর কমপক্ষে একটি ছবি মুক্তি দিতে থাকেন।মাইটি অ্যাফ্রোডাইট (১৯৯৫) চলচ্চিত্রটি সাধারণত অসাধারণ অভিনেতাদের দ্বারা উপকৃত হয়েছিল এবং মীরা সোরভিনোর বিশেষভাবে শক্তিশালী অভিনয়ের মাধ্যমে, যিনি ছবিতে তার কাজের জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন। সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে,অ্যালেনের জন্য " এভরিওয়ান সেজ আই লাভ ইউ" (১৯৯৬) ছিল একেবারেই আলাদা কিছু। তাছাড়া, তিনি তার তারকা-খচিত অভিনেতাদের ( অ্যালান আলদা , গোল্ডি হ্যান , জুলিয়া রবার্টস এবং এডওয়ার্ড নর্টন ) চিত্রগ্রহণ করেছিলেন কেবল নিউ ইয়র্কে নয়, প্যারিস এবং ভেনিসেও । অন্ধকার কমিকেডিকনস্ট্রাক্টিং হ্যারি (১৯৯৭) ছবিতে অ্যালেন এমন একজন লেখকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি তার শিল্পের ভিত্তি হিসেবে নিজের জীবনকে ব্যবহার করেছেন, যা তার বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের অসন্তুষ্টির কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে।এরপর সেলিব্রিটি (১৯৯৮) ছবিটি মুক্তি পায়। সাদা-কালো ছবিতে নাইকভিস্টের হাত ধরে ছবিটি তৈরি হয়— কেনেথ ব্রানাঘ , লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও , উইনোনা রাইডার এবং চার্লিজ থেরন সহ অন্যান্য অভিনেতাদের সাথে —এই ছবিটি অ্যালেনের কাজের একটি গৌণ অংশ হিসেবে বিবেচিত হয় । আরও বেশি কেন্দ্রিক ছবিতেসুইট অ্যান্ড লোডাউন (১৯৯৯) শন পেন ১৯৩০-এর দশকের একজন পৌরাণিক জ্যাজ গিটারিস্ট হিসেবে একটি স্মরণীয় পরিবেশনা করেছিলেন।

খালি সিনেমা হল এবং ফাঁকা পর্দা (থিয়েটার, চলচ্চিত্র, সিনেমা)।
ব্রিটানিকা কুইজ
অস্কার-যোগ্য মুভি ট্রিভিয়া
২০০০ এবং তার পরেও

হলিউডের সমাপ্তি

হলিউড এন্ডিং (বাম দিক থেকে) অ্যালেনের লেখা ও পরিচালনায় হলিউড এন্ডিং (২০০২) ছবিতে উডি অ্যালেন, মার্ক রাইডেল এবং টিয়া লিওনি ।
১৯৯০-এর দশকে তার চলচ্চিত্রগুলির অনিয়মিত বক্স-অফিস পারফরম্যান্সের ফলে, অ্যালেন তার প্রকল্পগুলির জন্য স্বাধীন অর্থায়নের প্রয়োজন বোধ করেছিলেন।স্মল টাইম ক্রুকস (২০০০) ছিল একটি সাধারণ কমেডি, যেখানে অ্যালেন এবং ট্রেসি উলম্যান অভিনীত একটি বিবাহিত দম্পতি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যাদের বিস্তৃত (কিন্তু মূলত অযৌক্তিক) ব্যাংক ডাকাতির পরিকল্পনাটি সম্ভবত ব্যর্থ হয়ে যায়। ১৯৪০-এর দশকের নিউ ইয়র্ক সিটিতে নির্মিত একটি বি-মুভি শ্রদ্ধাঞ্জলি, দ্য কার্স অফ দ্য জেড স্করপিয়ন (২০০১)ছিল আরেকটি ছোটখাটো ছবি ।হলিউড এন্ডিং (২০০২) আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিল, যেখানে অ্যালেন একজন ধোঁকাবাজ হলিউড পরিচালকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি স্টুডিও এক্সিকিউটিভের কাছ থেকে সম্মানজনক দায়িত্ব পাওয়ার জন্য কুঁকড়ে যেতেন, যিনি তার প্রাক্তন স্ত্রীও। যথাযথ শিরোনামের অ্যানিথিং এলস (২০০৩) ছবিটি ব্যাপকভাবে আরেকটি ব্যর্থতা হিসাবে দেখা হয়েছিল। আরও আকর্ষণীয় হলেও ত্রুটিপূর্ণ ছিল।মেলিন্ডা অ্যান্ড মেলিন্ডা (২০০৪), যেখানে রাধা মিচেল দ্বৈত কাহিনীতে অভিনয় করেছেন একজন গৃহহীন মহিলার চরিত্রে যিনি হঠাৎ করেই নিউ ইয়র্কের এক পুরনো বন্ধুর আশ্রয় প্রার্থনার জন্য দাঁড়িয়ে আছেন। ছবিটির সমান্তরাল কাহিনী বাস্তব সময়ে দুই নাট্যকারের দ্বারা ভাগ করা ডিনারের মাধ্যমে বোনা হয়েছে, একজন প্রাঙ্গণকে হাস্যরসাত্মক স্পিন দিয়েছেন এবং অন্যজন এটিকে একটি গুরুতর নাটকে রূপান্তরিত করেছেন ।

ম্যাচ পয়েন্ট (২০০৫)

একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থান ছিল এবং বছরের পর বছর ধরে অ্যালেনের সবচেয়ে বিখ্যাত চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। থিওডোর ড্রেইজারের মাধ্যমে, ইচ্ছা এবং ভাগ্যের অস্থিরতার উপর একটি সাসপেন্সপূর্ণ আলফ্রেড হিচককের মতো ধ্যান , এতে জোনাথন রাইস-মেয়ার্সকে একজন ক্রমবর্ধমান গতিশীল ব্রিটিশ টেনিস পেশাদার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যার একজন ধনী অভিজাতের সাথে সম্পর্ক অনেক বেশি আকর্ষণীয় মনে হয় যখন তিনি একজন কামুক আমেরিকান অভিনেত্রীর সাথে জড়িত হন (স্কারলেট জোহানসন )। মূলত ব্রিটিশ অভিনেতা এবং সুকৌশলে নির্মিত সাসপেন্স এটিকে অ্যালেনের একটি অস্বাভাবিক চলচ্চিত্রে পরিণত করেছে।

অ্যালেনের পরবর্তী দুটি ছবিও ইংল্যান্ডে নির্মিত হয়েছিল।স্কুপ (২০০৬) তাকে আবার জোহানসনের সাথে কাজ করতে দেখেছে, কিন্তু এবার এটি মাথার খুলি খননের একটি হালকা গল্প। কম উপলব্ধি করা থ্রিলার।এরপর আসে ক্যাসান্দ্রার স্বপ্ন (২০০৭)।ভিকি ক্রিস্টিনা বার্সেলোনা (২০০৮) অ্যালেনের গতি পুনরুজ্জীবিত করে। এটি একই সাথে একটি আকর্ষণীয় রোমান্টিক নাটক, একটি দুর্দান্ত ভ্রমণকাহিনী এবং আচরণের একটি দক্ষ কমেডি হিসাবে কাজ করেছিল । জাভিয়ের বারডেম বার্সেলোনা -ভিত্তিক একজন অত্যন্ত আত্মবিশ্বাসীশিল্পী এবং মহিলা পুরুষের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি একজোড়া পর্যটককে (জোহানসন এবংরেবেকা হল );তার প্রাক্তন স্ত্রীর চরিত্রে পেনেলোপ ক্রুজের অসাধারণ অভিনয় তাকে সেরা সহ-অভিনেত্রী হিসেবে একাডেমি পুরষ্কার এনে দেয়। ছবিটি অ্যালেনের সর্বকালের সবচেয়ে বড় হিট ছবিগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, বিশ্বব্যাপী প্রায় ১০০ মিলিয়ন ডলার আয় করে।

হোয়েটার ওয়ার্কস"

(২০০৯)অ্যালেনের অনেক ছবির নিউ ইয়র্ক সিটির পরিবেশে ফিরে আসে। ল্যারি ডেভিড অসাধারণভাবে রাগী ছিলেন এমন একটি চরিত্রে যা অ্যালেন সাধারণত নিজেও অভিনয় করতেন, একজন উন্মাদ ম্যানহাটানবাসী যিনি একজন গৃহহীন কিশোরী মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেন (ইভান র‍্যাচেল উড ) যার দক্ষিণ শিকড় শীঘ্রই তার গ্রানাইট হৃদয় গলতে শুরু করবে।" ইউ উইল মিট আ টল ডার্ক স্ট্রেঞ্জার" (২০১০) ছবিতে অনেক বেশি হাই-প্রোফাইল অভিনেতা ছিলেন - অ্যান্টোনিও ব্যান্ডেরাস , অ্যান্টনি হপকিন্স , নাওমি ওয়াটস ,জশ ব্রোলিন , জেমা জোন্স, এবংফ্রিডা পিন্টো —কিন্তু এখানে একাধিক রোমান্টিক রাউন্ডেল কখনওই গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলে মনে হয় না, যদিও জ্যোতিষশাস্ত্র এবং মনস্তাত্ত্বিক পরামর্শের সাথে জড়িত একটি অদ্ভুত গল্প।

সমালোচকরা দীর্ঘদিন

 ধরে উচ্চ-মধ্যবিত্ত এবং উচ্চবিত্ত চরিত্রগুলির উপর অ্যালেনের মনোযোগকে সীমাবদ্ধ বলে মনে করেছিলেন, যারা প্রায়শই মিডিয়াতে জড়িত ছিলেন। তাছাড়া, অন্তত একবিংশ শতাব্দীর শুরু থেকেই, এমন সমালোচকও ছিলেন যারা মনে করেছিলেন যে অ্যালেন সমসাময়িক মূলধারার আমেরিকার সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছেন।মিডনাইট ইন প্যারিস (২০১১) হয়তো অ্যালেনকে মধ্যবিত্ত আমেরিকার জীবন সম্পর্কে আর সচেতন নাও দেখাতে পারে, কিন্তু, সেই সময়ের তার দীর্ঘ ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় বাণিজ্যিক সাফল্য হিসেবে, এটি প্রমাণ করেছিল যে তিনি এখনও গড়পড়তা চলচ্চিত্র দর্শকদের কাছে কীভাবে আবেদন করতে হয় তা জানতেন। সমালোচকদের কাছেও এটি একটি জয় ছিল।ওয়েন উইলসন একজন বোহেমিয়ান চিত্রনাট্যকার গিলের চরিত্রে নিখুঁতভাবে অভিনয় করেছিলেন, যিনি তার বাগদত্তা ( র‍্যাচেল ম্যাকঅ্যাডামস ) এবং তার অসহায় বাবা-মায়ের সাথে প্যারিসে যাওয়ার সময় জাদুকরীভাবে ১৯২০-এর দশকে ফিরে যান, যখন লস্ট জেনারেশন ফরাসি রাজধানীতে রাজত্ব করছিল। গিল আর্নেস্ট হেমিংওয়ে , এফ. স্কট ফিটজেরাল্ড , কোল পোর্টার , গার্ট্রুড স্টেইন ( ক্যাথি বেটস ) এবং সালভাদর ডালির সাথে মজাদার দার্শনিক কথোপকথন করেন, কিন্তু তিনি পাবলো পিকাসোর প্রেমিকা ( ম্যারিয়ন কোটিলার্ড ) এর প্রতি আকৃষ্ট হন । ছবিটি অ্যালেনকে ২৫ বছরের মধ্যে সেরা পরিচালকের জন্য তার প্রথম একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয় এবং তিনি তার চিত্রনাট্যের জন্য পুরস্কার জিতে নেন। (যথারীতি, তিনি এটি গ্রহণ করার জন্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হননি।)

বিশ্বের মহান শহরগুলির প্রতি অ্যালেনের অনানুষ্ঠানিক গানের ধারাবাহিকের পরবর্তী কিস্তি ছিলটু রোম উইথ লাভ (২০১২)। তারকাখচিত কাস্টের সাথে যার মধ্যে ছিলেন ক্রুজ, রবার্তো বেনিগনি , অ্যালেক বাল্ডউইন ,জুডি ডেভিস , এবংএলেন (পরবর্তীতে এলিয়ট) পেজ , এবং দারিয়াস খোন্দজির চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে, এটি রোমকে সুন্দরভাবে এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিল, অ্যালেনের অপ্রীতিকর দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে এটি উপস্থাপন করার সময় সর্বদা ফেলিনির কথা স্মরণ করত।

অ্যালেনের পরবর্তী ছবির

স্থান ছিল সান ফ্রান্সিসকো,ব্লু জেসমিন (২০১৩), যেখানে কেট ব্লাঞ্চেট একজন অসাধু বিনিয়োগ ব্যাংকারের (বল্ডউইন) স্ত্রীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তার সম্পদ হারিয়ে যাওয়ার পর, তিনি তার নীল-কলার বোনের সাথে বসবাস শুরু করেন। টেনেসি উইলিয়ামসের " আ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ার" -এর কথা মনে করিয়ে দেয় , ব্লু জেসমিন অ্যালেনের কাজকে একটি নতুন দিকে নিয়ে যান কারণ এটি সমসাময়িক শ্রেণী-সম্পর্কিত সমস্যাগুলির মুখোমুখি হয়েছিল। চলচ্চিত্রের জন্য তার চিত্রনাট্য তাকেসেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরষ্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। এটি ছিল লেখার জন্য তার ১৬তম সম্মতি।

অ্যালেন একজন বই বিক্রেতার চরিত্রে আবির্ভূত হন যিনি তার ছোট বন্ধুর জন্য দালাল হন—অভিনয় করেনজন টার্টুরো , যিনি ছবিটির পরিচালকও ছিলেন—কমেডি ফেডিং গিগোলো (২০১৩)। এরপর অ্যালেন তার ১৯৯৪ সালের সিনেমা বুলেটস ওভার ব্রডওয়ে -এর মঞ্চ সঙ্গীত রূপান্তরের জন্য বইটি লিখেছিলেন । সুসান স্ট্রোম্যান পরিচালিত এবং নৃত্যপরিকল্পিত এই সঙ্গীতধর্মী ছবিটি ২০১৪ সালে ব্রডওয়েতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। তিনি পরবর্তীতে ছবিটি পরিচালনা করেন।ম্যাজিক ইন দ্য মুনলাইট (২০১৪), একজন জাদুকর ( কলিন ফার্থ ) কে নিয়ে একটি রোমান্টিক প্রহসন , যিনি একজন মানসিক ( এমা স্টোন ) কে প্রতারকপ্রমাণ করার চেষ্টা করেননিউ ইংল্যান্ডের একটি বিশ্ববিদ্যালয় শহরে প্রেক্ষাপটে নির্মিত অস্তিত্ববাদী হাস্যরসাত্মক থ্রিলার 'ইরেশনাল ম্যান' (২০১৫) ছবিতে জোয়াকিন ফিনিক্সকে একজন মোহভঙ্গ এবং বিচ্ছিন্ন দর্শনের অধ্যাপকের ভূমিকায় দেখানো হয়েছে, যিনি একজন পারিবারিক আদালতের বিচারককে হত্যা করার সিদ্ধান্ত নেন, যখন তিনি শুনেছিলেন যে তিনি একজন অযোগ্য পিতাকে পিতামাতার হেফাজতের অধিকার দেবেন।

অ্যালেনের ঘরেক্যাফে 

সোসাইটি (২০১৬),জেসি আইজেনবার্গ একজন তরুণ নিউ ইয়র্কবাসীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তার প্রতিভা-প্রতিভাবান চাচার ( স্টিভ ক্যারেল ) কাছে কাজ করতে যান , যেখানে তিনি একজন সেক্রেটারি ( ক্রিস্টেন স্টুয়ার্ট ) এর সাথে জড়িয়ে পড়েন এবং তারপর ব্রঙ্কসে ফিরে আসেন তার গ্যাংস্টার ভাইকে একটি নাইটক্লাব পরিচালনায় সহায়তা করার জন্য। ডিজিটাল মাধ্যমে চিত্রায়িত অ্যালেনের প্রথম ছবিটি লস অ্যাঞ্জেলেসের সুন্দর চিত্রায়নের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, তবে অন্যথায় এটিকে কিছুটা ছোট প্রচেষ্টা হিসাবে বিবেচনা করা হত। ২০১৬ সালে অ্যালেন অ্যামাজন সিরিজে লেখালেখি, পরিচালনা এবং অভিনয়ের মাধ্যমে টেলিভিশনেও প্রবেশ করেন ।"সিক্স সিন"-এ "ক্রাইসিস" । তিনি নিউ ইয়র্কের উত্তর-পশ্চিমে বসবাসকারী একজন বয়স্ক টিভি লেখকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যাকে ১৯৬০-এর দশকে তার চারপাশে ঘটে যাওয়া সামাজিক বিপ্লবের সাথে লড়াই করতে হয়। অ্যালেন বড় পর্দায় ফিরে আসেনওয়ান্ডার হুইল (২০১৭), যেখানে কেট উইন্সলেট ১৯৫০-এর দশকে কোনি আইল্যান্ডে একজন বিরক্তিকর পরিচারিকার ভূমিকায়, যার একজন তরুণ, একজন লাইফগার্ডের সাথে সম্পর্ক ছিল, যিনি নাট্যকার হতে অধ্যয়নরত ( জাস্টিন টিম্বারলেক )।

এর উত্থান২০১৭ সালে মি টু আন্দোলন অ্যালেনের বিরুদ্ধে অভিযোগ পুনরুজ্জীবিত করে এবং তার পরবর্তী সিনেমার মুক্তি বিলম্বিত করে,"আ রেনি ডে ইন নিউ ইয়র্ক" (২০১৯)।নিউ ইয়র্ক সিটিতে টিমোথি চালামেট এবং এলি ফ্যানিং-কে চলচ্চিত্রের ছাত্র হিসেবে অভিনীত এই রোমান্টিক কমেডিটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি । একইভাবে, তীব্র সমালোচনার ফলে তার আত্মজীবনী " অ্যাপ্রোপস অফ নাথিং" ২০২০ সালে এর মূল প্রকাশক কর্তৃক বাদ দেওয়া হয়, যদিও এর পরেই এটি প্রকাশিত হয়। পরের বছর টিভি তথ্যচিত্রটিঅ্যালেন বনাম ফ্যারো অ্যালেনের বিরুদ্ধে যৌন হয়রানির অভিযোগ পরীক্ষা করে দেখেন। চার পর্বের এই ধারাবাহিকে তাকে ডিলানের প্রতি "তীব্র স্নেহ" হিসেবে দেখানো হয়েছে এবং ইয়েল-নিউ হ্যাভেন হাসপাতালে পরিচালিত তদন্ত নিয়ে প্রশ্ন তোলা হয়েছে, একই সাথে ফ্যারোর দাবির সমর্থনে সাক্ষ্য এবং নথিপত্রও উপস্থাপন করা হয়েছে। অ্যালেন অনুষ্ঠানটিকে "একটি খারাপ হিট পিস" বলে অভিহিত করেছেন।অ্যালেন ২০১৪ সালে সিসিল বি. ডেমিল পুরস্কার (আজীবন কৃতিত্বের জন্য একটি গোল্ডেন গ্লোব ) পেয়েছিলেন ।